Миллион восемьсот шестьдесят тысяч предметов заперты за красными стенами. На постоянной экспозиции — около десяти тысяч. Остальные хранятся в запасниках, при постоянной температуре и влажности. Несколько раз в год открывают ящики — пальцев одной руки хватит пересчитать.
Кто-то спросил, почему бы не сделать копии и не выставить их. Трёхмерное сканирование настолько точное: один к одному, туристы всё равно не заметят разницы.
Тот, кто спрашивает, и правда переживает за вещи, которых не видит.
Но музей на это не пойдёт.
Не пойдёт.
Вот и всё.
Говорить, что они не умеют делать копии, несправедливо. В самом Запретном городе есть целая отрасль, занимающаяся копированием культурных ценностей. Вместо предметов, которые убирают из витрин, и в качестве образцов для реставрации используют копии. А чтобы копировать предмет первой категории, нужно ещё получить разрешение: сколько экземпляров сделать, кому передать и для чего использовать — всё надо указать пункт за пунктом.
Проблема в следующем шаге. Копия вышла за дверь хранилища — и назад её уже не вернуть. Никак.
Представьте: партия точных копий ваз попадает на рынок, а десять лет спустя оказывается в витринах аукционного дома с табличкой «Императорская печь, эпоха Цин». На что тогда будет опираться экспертиза? На насмотренность, глазурь, клеймо на дне и на то, что история бытования предмета прослеживается. А ведь всему этому высококлассная подделка может постепенно научиться. Когда на рынке накапливается достаточно много похожих предметов, разница в цене между подлинниками и подделками стирается.
Поэтому лучше оставить в хранилищах 99 процентов предметов, чем выпускать копии за эту дверь.
Многие думают, что защиту от подделок обеспечивает сложность изготовления. Не обязательно. На самом деле. По-настоящему работает то, у кого есть право объявить предмет подлинным. Это право не у мастера, а у того, кто ведёт учёт.
С блокчейном логика та же, только регистрация переносится из бумажных архивов в общедоступный реестр, который может просмотреть кто угодно. Какому контракту и какому номеру соответствует токен у вас в руках, через чьи руки он прошёл, — всё открыто для всех, и никто не может это изменить.
Изображения кто угодно может сохранить правой кнопкой мыши. Но от этого они не становятся ценными. Редкость — это та самая строка в реестре.
Так что эти два подхода идут в противоположных направлениях. Запретный город не допускает появления копий. В блокчейне копии могут появляться сколько угодно — я лишь веду реестр.
Но какой способ надёжнее? Не знаю. Вопрос непростой.
Подход Запретного города держится на людях, на правилах, на глазах экспертов, передающих своё мастерство из поколения в поколение. Но люди могут задремать. До сих пор спорят о том, как в 1980-е годы высококлассные подделки картин и каллиграфии попали на аукционы.
Подход блокчейна держится на коде и узлах сети. Но код можно форкнуть, а узлы — убедить. Много ли за последние два года было случаев, когда люди перехватывали контроль над управлением?
Один боится людей, другой — большинства. Оба довольно хрупкие.
Если вы покупали цифровые коллекционные предметы или у вас в кошельке всё ещё лежит пара аватаров, откройте их и посмотрите, на что именно указывает этот токен. На файл или на строку в реестре.
Из миллиона восьмисот шестидесяти тысяч предметов до света добирается меньше одного процента. За сто лет эта доля почти не изменилась. Изменится ли она в будущем — никто не знает.
#故宫 #数字藏品 #NFT
$BTC $ETH $APE
Кто-то спросил, почему бы не сделать копии и не выставить их. Трёхмерное сканирование настолько точное: один к одному, туристы всё равно не заметят разницы.
Тот, кто спрашивает, и правда переживает за вещи, которых не видит.
Но музей на это не пойдёт.
Не пойдёт.
Вот и всё.
Говорить, что они не умеют делать копии, несправедливо. В самом Запретном городе есть целая отрасль, занимающаяся копированием культурных ценностей. Вместо предметов, которые убирают из витрин, и в качестве образцов для реставрации используют копии. А чтобы копировать предмет первой категории, нужно ещё получить разрешение: сколько экземпляров сделать, кому передать и для чего использовать — всё надо указать пункт за пунктом.
Проблема в следующем шаге. Копия вышла за дверь хранилища — и назад её уже не вернуть. Никак.
Представьте: партия точных копий ваз попадает на рынок, а десять лет спустя оказывается в витринах аукционного дома с табличкой «Императорская печь, эпоха Цин». На что тогда будет опираться экспертиза? На насмотренность, глазурь, клеймо на дне и на то, что история бытования предмета прослеживается. А ведь всему этому высококлассная подделка может постепенно научиться. Когда на рынке накапливается достаточно много похожих предметов, разница в цене между подлинниками и подделками стирается.
Поэтому лучше оставить в хранилищах 99 процентов предметов, чем выпускать копии за эту дверь.
Многие думают, что защиту от подделок обеспечивает сложность изготовления. Не обязательно. На самом деле. По-настоящему работает то, у кого есть право объявить предмет подлинным. Это право не у мастера, а у того, кто ведёт учёт.
С блокчейном логика та же, только регистрация переносится из бумажных архивов в общедоступный реестр, который может просмотреть кто угодно. Какому контракту и какому номеру соответствует токен у вас в руках, через чьи руки он прошёл, — всё открыто для всех, и никто не может это изменить.
Изображения кто угодно может сохранить правой кнопкой мыши. Но от этого они не становятся ценными. Редкость — это та самая строка в реестре.
Так что эти два подхода идут в противоположных направлениях. Запретный город не допускает появления копий. В блокчейне копии могут появляться сколько угодно — я лишь веду реестр.
Но какой способ надёжнее? Не знаю. Вопрос непростой.
Подход Запретного города держится на людях, на правилах, на глазах экспертов, передающих своё мастерство из поколения в поколение. Но люди могут задремать. До сих пор спорят о том, как в 1980-е годы высококлассные подделки картин и каллиграфии попали на аукционы.
Подход блокчейна держится на коде и узлах сети. Но код можно форкнуть, а узлы — убедить. Много ли за последние два года было случаев, когда люди перехватывали контроль над управлением?
Один боится людей, другой — большинства. Оба довольно хрупкие.
Если вы покупали цифровые коллекционные предметы или у вас в кошельке всё ещё лежит пара аватаров, откройте их и посмотрите, на что именно указывает этот токен. На файл или на строку в реестре.
Из миллиона восьмисот шестидесяти тысяч предметов до света добирается меньше одного процента. За сто лет эта доля почти не изменилась. Изменится ли она в будущем — никто не знает.
#故宫 #数字藏品 #NFT
$BTC $ETH $APE