O que mais preocupa agora Feng Yuanzheng, diretor do Teatro de Arte Popular de Pequim, é não conseguir encontrar atrizes com pouco mais de 1,60 m.
Todas as candidatas que aparecem têm pouco mais de 1,70 m; os rapazes, mais de 1,80 m. Mas nenhuma das pessoas que o teatro procura apareceu. O teatro vai montar 《A Casa de Chá》, e o personagem Huang Pangzi é baixo e atarracado, com todo o jeito de alguém das ruas. A equipe percorreu escolas de artes cênicas por todo o país, de Pequim a Xangai, mas, no fim, não encontrou nenhum jovem capaz de assumir o papel. Feng Yuanzheng foi direto ao ponto: todo mundo está atrás de gente bonita, alta e rica.
Muita gente acha que é porque esta geração ficou mais alta em geral. Não vejo assim. Na verdade, as garotas de 1,60 m não desapareceram; elas nem chegaram à porta do Teatro de Arte Popular de Pequim. Na etapa dos exames para entrar nas escolas de artes, as baixinhas já são eliminadas. Depois, os testes para cinema e TV filtram mais uma vez. Quando os currículos chegam ao teatro, só resta um tipo de corpo no conjunto de candidatas. O filtro mudou; as pessoas, não.
O teatro tem uma velha regra: no palco, não se usa microfone. Se a dicção não estiver à altura, não adianta ter um rosto bonito: não se sobe ao palco. Isso é talento de verdade. O constrangimento está justamente aí: o teatro se apega a uma arte que não admite concessões e, ao mesmo tempo, percebe que não tem de onde escolher. Não tem de onde escolher. O espetáculo precisa estrear, alguém tem de assumir os papéis. Wang Lifa precisa de um rostinho esperto; o segundo senhor Qin, de uma voz clara e potente; Fan Yi, ao subir ao palco, tem de dominar a cena. Sem as rugas, a peça fica sem vida no palco. Isso é verdade.
O teatro nunca informou por quanto tempo Huang Pangzi ficou sem intérprete, e não há nenhuma informação confiável na internet. Se você quiser investigar a fundo, não vai encontrar.
Conheço bem o mecanismo por trás disso. Sempre que um conjunto de critérios de seleção é aplicado de maneira uniforme, a oferta acaba se ajustando a esses critérios. O mercado passa a produzir aquilo que você procura. E, com o tempo, só sobra uma coisa. Uma só.
Já vi isso acontecer muitas vezes no mundo das criptomoedas. Os projetos só têm alguns modelos prontos à disposição: white papers de dezenas de páginas, oferta total fixa e cronogramas de desbloqueio divididos em três etapas. Até o slogan precisa incluir alguma palavra da moda: este ano, poder computacional; no ano passado, modularidade. Quando o filtro é igual para todos, o resultado também é. Dê uma olhada em dez novos projetos quaisquer: os modelos de token parecem ter sido escritos pela mesma pessoa, porque realmente passaram pelo mesmo filtro. Na onda das ICOs de 2017, havia milhares de projetos, e até o lugar em que aparecia a expressão “descentralização” nos white papers era praticamente o mesmo. Tudo feito na mesma forma.
Os que chegaram até hoje, por outro lado, foram justamente alguns dos que não seguiram o modelo da época. Não muitos.
Voltando a Huang Pangzi. Ele não tem muitas cenas em 《A Casa de Chá》, mas é o sopro que dá vida à peça inteira. As antigas casas de chá de Pequim eram frequentadas por gente de todo tipo. Se todo mundo tivesse pernas compridas e rostos delicados, ainda seria uma casa de chá? Não pareceria.
Se você já passou por uma entrevista, entende: “perfil geral” é a maneira mais educada de dizer “filtro”. Não dizem que você é baixo, nem mencionam que está acima do peso; apenas dizem que você não se encaixa. Quatro palavras. Barram a entrada e ainda fazem você achar que o problema é seu.
Feng Yuanzheng também esclareceu outra coisa: circula por aí o boato de que, para entrar no Teatro de Arte Popular de Pequim, é preciso passar dez anos fazendo papéis secundários. Ele disse que, aos 23 anos, antes mesmo de se formar, já interpretava o protagonista de mais de 40 anos em 《Pequimenses》. Já pensei sobre isso: não é questão de esperar muitos anos. Há quem fique sempre à margem porque seu jeito, sua altura ou sua formação não combinam com os papéis disponíveis.
Essas pessoas sempre estiveram por aí. Estão mesmo. Só que o filtro não as reconhece. Se você realmente quer ver um rosto comum no palco, primeiro alguém precisa estar disposto a afrouxar o filtro na primeira etapa da seleção.
$BTC $ETH $CHZ #北京人艺 #冯远征 #Homogeneização dos atores
Todas as candidatas que aparecem têm pouco mais de 1,70 m; os rapazes, mais de 1,80 m. Mas nenhuma das pessoas que o teatro procura apareceu. O teatro vai montar 《A Casa de Chá》, e o personagem Huang Pangzi é baixo e atarracado, com todo o jeito de alguém das ruas. A equipe percorreu escolas de artes cênicas por todo o país, de Pequim a Xangai, mas, no fim, não encontrou nenhum jovem capaz de assumir o papel. Feng Yuanzheng foi direto ao ponto: todo mundo está atrás de gente bonita, alta e rica.
Muita gente acha que é porque esta geração ficou mais alta em geral. Não vejo assim. Na verdade, as garotas de 1,60 m não desapareceram; elas nem chegaram à porta do Teatro de Arte Popular de Pequim. Na etapa dos exames para entrar nas escolas de artes, as baixinhas já são eliminadas. Depois, os testes para cinema e TV filtram mais uma vez. Quando os currículos chegam ao teatro, só resta um tipo de corpo no conjunto de candidatas. O filtro mudou; as pessoas, não.
O teatro tem uma velha regra: no palco, não se usa microfone. Se a dicção não estiver à altura, não adianta ter um rosto bonito: não se sobe ao palco. Isso é talento de verdade. O constrangimento está justamente aí: o teatro se apega a uma arte que não admite concessões e, ao mesmo tempo, percebe que não tem de onde escolher. Não tem de onde escolher. O espetáculo precisa estrear, alguém tem de assumir os papéis. Wang Lifa precisa de um rostinho esperto; o segundo senhor Qin, de uma voz clara e potente; Fan Yi, ao subir ao palco, tem de dominar a cena. Sem as rugas, a peça fica sem vida no palco. Isso é verdade.
O teatro nunca informou por quanto tempo Huang Pangzi ficou sem intérprete, e não há nenhuma informação confiável na internet. Se você quiser investigar a fundo, não vai encontrar.
Conheço bem o mecanismo por trás disso. Sempre que um conjunto de critérios de seleção é aplicado de maneira uniforme, a oferta acaba se ajustando a esses critérios. O mercado passa a produzir aquilo que você procura. E, com o tempo, só sobra uma coisa. Uma só.
Já vi isso acontecer muitas vezes no mundo das criptomoedas. Os projetos só têm alguns modelos prontos à disposição: white papers de dezenas de páginas, oferta total fixa e cronogramas de desbloqueio divididos em três etapas. Até o slogan precisa incluir alguma palavra da moda: este ano, poder computacional; no ano passado, modularidade. Quando o filtro é igual para todos, o resultado também é. Dê uma olhada em dez novos projetos quaisquer: os modelos de token parecem ter sido escritos pela mesma pessoa, porque realmente passaram pelo mesmo filtro. Na onda das ICOs de 2017, havia milhares de projetos, e até o lugar em que aparecia a expressão “descentralização” nos white papers era praticamente o mesmo. Tudo feito na mesma forma.
Os que chegaram até hoje, por outro lado, foram justamente alguns dos que não seguiram o modelo da época. Não muitos.
Voltando a Huang Pangzi. Ele não tem muitas cenas em 《A Casa de Chá》, mas é o sopro que dá vida à peça inteira. As antigas casas de chá de Pequim eram frequentadas por gente de todo tipo. Se todo mundo tivesse pernas compridas e rostos delicados, ainda seria uma casa de chá? Não pareceria.
Se você já passou por uma entrevista, entende: “perfil geral” é a maneira mais educada de dizer “filtro”. Não dizem que você é baixo, nem mencionam que está acima do peso; apenas dizem que você não se encaixa. Quatro palavras. Barram a entrada e ainda fazem você achar que o problema é seu.
Feng Yuanzheng também esclareceu outra coisa: circula por aí o boato de que, para entrar no Teatro de Arte Popular de Pequim, é preciso passar dez anos fazendo papéis secundários. Ele disse que, aos 23 anos, antes mesmo de se formar, já interpretava o protagonista de mais de 40 anos em 《Pequimenses》. Já pensei sobre isso: não é questão de esperar muitos anos. Há quem fique sempre à margem porque seu jeito, sua altura ou sua formação não combinam com os papéis disponíveis.
Essas pessoas sempre estiveram por aí. Estão mesmo. Só que o filtro não as reconhece. Se você realmente quer ver um rosto comum no palco, primeiro alguém precisa estar disposto a afrouxar o filtro na primeira etapa da seleção.
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