Lo que más preocupa ahora a Feng Yuanzheng, director del Teatro de Arte Popular de Pekín, es que no encuentra actrices que midan alrededor de 1,60.
Todas las que se presentan miden alrededor de 1,70; los chicos, cerca de 1,80. Y, sin embargo, no se ha presentado ni una sola persona del tipo que necesita el teatro. Van a poner en escena «La casa de té», donde Huang Pangzi es bajito y regordete, con todo el aire de la calle. Han recorrido escuelas de arte de todo el país, de Pekín hasta Shanghái, y aun así no han encontrado a ningún joven capaz de hacerse cargo del papel. Feng Yuanzheng lo dijo sin rodeos: todo el mundo anda buscando guapos, altos y ricos.
Mucha gente cree que los jóvenes de esta generación son, en general, más altos. Yo no lo veo así. Las chicas de 1,60 no han desaparecido; ni siquiera han llegado a la puerta del Teatro de Arte Popular. En el examen de ingreso a las escuelas de arte, las bajitas quedan descartadas de entrada; luego, el casting para cine y televisión vuelve a filtrarlas. Cuando los currículos llegan al teatro, en el grupo solo queda un tipo de cuerpo. Cambió el filtro, no las personas.
En el Teatro de Arte Popular hay una vieja regla: sobre el escenario no se usan micrófonos. Si no dominas el texto, por muy guapa que seas, no subes al escenario. Eso sí que es oficio. Y ahí está lo incómodo: el teatro se aferra a un arte que no admite concesiones, pero se da cuenta de que ya no puede elegir. No puede elegir. La obra tiene que estrenarse y alguien debe hacerse cargo de los papeles. Wang Lifa necesita una carita lista; el segundo maestro Qin, una voz potente; y Fan Yi, al subir al escenario, tiene que imponerse. Si desaparecen los pliegues, la obra pierde consistencia en escena. No es mentira.
El teatro nunca ha dicho cuánto tiempo lleva vacante el papel de Huang Pangzi, y en internet tampoco hay una respuesta fiable. Si te empeñas en investigarlo, no encontrarás nada.
Conozco bien el mecanismo. Cuando se aplica de manera uniforme cualquier conjunto de criterios de selección, la oferta acaba convergiendo por sí sola hacia esos criterios. Lo que buscas es lo que el mercado produce. Y, con el tiempo, acaba quedando una sola cosa. Una sola.
He visto esto demasiadas veces en el mundo cripto. Los proyectos solo tienen a mano unos pocos modelos: un libro blanco de decenas de páginas, una oferta total fija y un calendario de desbloqueo con tres tramos. Y el eslogan tiene que incluir alguna palabra de moda: este año, computación; el pasado, modularidad. Si el filtro es uniforme, lo que sale también lo será. Echa un vistazo a diez proyectos nuevos al azar: los modelos de token parecen escritos por la misma persona, porque de verdad han pasado por el mismo filtro. En la ola de las ICO de 2017 hubo más de mil proyectos; hasta el lugar donde aparecían las palabras «descentralización» en los libros blancos era casi idéntico. Todos cortados por el mismo molde.
Los que han llegado vivos hasta hoy, en cambio, son precisamente algunos de los que no siguieron el molde de entonces. No muchos.
Volvamos a Huang Pangzi. No tiene muchas escenas en «La casa de té», pero es el aliento de toda la obra. En una vieja casa de té de Pekín se sentaba gente de toda clase. Si todos fueran de piernas largas y cara pequeña, ¿seguiría pareciendo una casa de té? Ya no.
Si alguna vez has pasado una entrevista, lo entenderás: «perfil integral» es la forma más cortés de llamar al filtro. No dicen que seas bajo ni mencionan que estés gordo; solo dicen que no encajas. Cuatro palabras. Te cierran la puerta y, encima, te hacen creer que el problema eres tú.
Feng Yuanzheng también aclaró otra cosa: circula el rumor de que, para entrar en el Teatro de Arte Popular, primero hay que pasarse diez años haciendo papeles secundarios. Él contó que, con 23 años y antes de graduarse, ya interpretó al protagonista, un hombre de más de 40, en «Pekín». Le he dado vueltas al asunto: no se trata realmente de aguantar muchos años. Hay quienes se quedan siempre en los márgenes porque su presencia, estatura o formación no encajan con los papeles disponibles.
Esa gente siempre ha estado ahí. De verdad. Solo que el filtro no los reconoce. Si de verdad quieres ver una cara corriente en escena, primero alguien tiene que estar dispuesto a aflojar un poco el filtro en la primera ronda de audiciones.
$BTC $ETH $CHZ #北京人艺 #冯远征 #Homogeneización de los actores
Todas las que se presentan miden alrededor de 1,70; los chicos, cerca de 1,80. Y, sin embargo, no se ha presentado ni una sola persona del tipo que necesita el teatro. Van a poner en escena «La casa de té», donde Huang Pangzi es bajito y regordete, con todo el aire de la calle. Han recorrido escuelas de arte de todo el país, de Pekín hasta Shanghái, y aun así no han encontrado a ningún joven capaz de hacerse cargo del papel. Feng Yuanzheng lo dijo sin rodeos: todo el mundo anda buscando guapos, altos y ricos.
Mucha gente cree que los jóvenes de esta generación son, en general, más altos. Yo no lo veo así. Las chicas de 1,60 no han desaparecido; ni siquiera han llegado a la puerta del Teatro de Arte Popular. En el examen de ingreso a las escuelas de arte, las bajitas quedan descartadas de entrada; luego, el casting para cine y televisión vuelve a filtrarlas. Cuando los currículos llegan al teatro, en el grupo solo queda un tipo de cuerpo. Cambió el filtro, no las personas.
En el Teatro de Arte Popular hay una vieja regla: sobre el escenario no se usan micrófonos. Si no dominas el texto, por muy guapa que seas, no subes al escenario. Eso sí que es oficio. Y ahí está lo incómodo: el teatro se aferra a un arte que no admite concesiones, pero se da cuenta de que ya no puede elegir. No puede elegir. La obra tiene que estrenarse y alguien debe hacerse cargo de los papeles. Wang Lifa necesita una carita lista; el segundo maestro Qin, una voz potente; y Fan Yi, al subir al escenario, tiene que imponerse. Si desaparecen los pliegues, la obra pierde consistencia en escena. No es mentira.
El teatro nunca ha dicho cuánto tiempo lleva vacante el papel de Huang Pangzi, y en internet tampoco hay una respuesta fiable. Si te empeñas en investigarlo, no encontrarás nada.
Conozco bien el mecanismo. Cuando se aplica de manera uniforme cualquier conjunto de criterios de selección, la oferta acaba convergiendo por sí sola hacia esos criterios. Lo que buscas es lo que el mercado produce. Y, con el tiempo, acaba quedando una sola cosa. Una sola.
He visto esto demasiadas veces en el mundo cripto. Los proyectos solo tienen a mano unos pocos modelos: un libro blanco de decenas de páginas, una oferta total fija y un calendario de desbloqueo con tres tramos. Y el eslogan tiene que incluir alguna palabra de moda: este año, computación; el pasado, modularidad. Si el filtro es uniforme, lo que sale también lo será. Echa un vistazo a diez proyectos nuevos al azar: los modelos de token parecen escritos por la misma persona, porque de verdad han pasado por el mismo filtro. En la ola de las ICO de 2017 hubo más de mil proyectos; hasta el lugar donde aparecían las palabras «descentralización» en los libros blancos era casi idéntico. Todos cortados por el mismo molde.
Los que han llegado vivos hasta hoy, en cambio, son precisamente algunos de los que no siguieron el molde de entonces. No muchos.
Volvamos a Huang Pangzi. No tiene muchas escenas en «La casa de té», pero es el aliento de toda la obra. En una vieja casa de té de Pekín se sentaba gente de toda clase. Si todos fueran de piernas largas y cara pequeña, ¿seguiría pareciendo una casa de té? Ya no.
Si alguna vez has pasado una entrevista, lo entenderás: «perfil integral» es la forma más cortés de llamar al filtro. No dicen que seas bajo ni mencionan que estés gordo; solo dicen que no encajas. Cuatro palabras. Te cierran la puerta y, encima, te hacen creer que el problema eres tú.
Feng Yuanzheng también aclaró otra cosa: circula el rumor de que, para entrar en el Teatro de Arte Popular, primero hay que pasarse diez años haciendo papeles secundarios. Él contó que, con 23 años y antes de graduarse, ya interpretó al protagonista, un hombre de más de 40, en «Pekín». Le he dado vueltas al asunto: no se trata realmente de aguantar muchos años. Hay quienes se quedan siempre en los márgenes porque su presencia, estatura o formación no encajan con los papeles disponibles.
Esa gente siempre ha estado ahí. De verdad. Solo que el filtro no los reconoce. Si de verdad quieres ver una cara corriente en escena, primero alguien tiene que estar dispuesto a aflojar un poco el filtro en la primera ronda de audiciones.
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