مليون وثمانمئة وستون ألف قطعة، محبوسة خلف الجدران الحمراء. وما يُعرض منها للناس طوال العام لا يتجاوز نحو عشرة آلاف قطعة. أما الباقي ففي المخازن، بدرجة حرارة ورطوبة ثابتتين، ولا تُفتح صناديقه إلا مرات معدودة في السنة، تُحصى على أصابع اليد.
يسأل بعضهم: لماذا لا نصنع نسخًا ونعرضها؟ فالمسح ثلاثي الأبعاد دقيق جدًا، ويمكن صنع نسخ مطابقة للأصل، ولن يلحظ السائح فرقًا كبيرًا.
من يسأل هذا السؤال، يؤلمه حقًا أن تلك القطع لا تُرى.
لكن المتحف لا يقبل.
لا يقبل.
الأمر بهذه البساطة.
ومن الظلم القول إنهم لا يعرفون كيف يصنعون النسخ. فنسخ الآثار مجال قائم بذاته، ولدى متحف القصر الإمبراطوري قسم خاص به. فالنسخ هي التي تحل محل القطع في خزائن العرض، وتُستخدم مرجعًا عند ترميمها. أما نسخ الآثار المصنفة من الدرجة الأولى، فلا بد من تقديم طلب للحصول على موافقة، مع توضيح عدد النسخ والجهة التي ستتسلمها والغرض منها، بندًا بندًا.
العقبة في الخطوة التالية. ما إن تخرج النسخة من باب المخزن، حتى يستحيل استردادها. ولا حيلة في ذلك.
تخيّل أن مجموعة من القوارير المطابقة للأصل وصلت إلى السوق، وبعد عشر سنوات ظهرت في خزائن دار للمزادات، وعليها بطاقة تقول إنها من أفران البلاط في عهد أسرة تشينغ. فبماذا سيميزها الخبراء حينها؟ بالخبرة البصرية، وسطح التزجيج، والعلامة أسفل القطعة، فضلًا عن سجل انتقالها الموثق. وهذه بالضبط الأمور التي يمكن أن يتقنها مزوّر بارع شيئًا فشيئًا. وإذا بلغ عدد القطع المشابهة في السوق حدًا معينًا، تلاشت الفجوة السعرية بين القطع الأصلية والمزيفة.
لذلك، من الأفضل أن تبقى 99% من القطع في المخازن، على أن نسمح للنسخ بتجاوز ذلك الباب.
يظن كثيرون أن مكافحة التزوير تقوم على جعل القطعة بالغة الصعوبة في التقليد. ليس بالضرورة. فالحقيقة أن ما يجدي فعلًا هو تحديد من يملك صلاحية القول إن هذه القطعة أصلية. هذه الصلاحية ليست بيد الحرفيين، بل بيد من يتولى تسجيلها.
أما نظام البلوك تشين، فمنطقه واحد في جوهره، لكنه ينقل التسجيل من الملفات الورقية إلى سجل عام يستطيع أي شخص الاطلاع عليه. فالرمز المميز الموجود في محفظتك يشير إلى العقد ورقم التعريف المحددين، كما يكشف أيدي من مرّ بها من قبل. كل شيء مكشوف للجميع، ولا يستطيع أحد تغييره.
يمكن لأي شخص في العالم حفظ الصورة بالنقر بزر الفأرة الأيمن. لكن حفظها لا يجعلها ذات قيمة. الندرة تكمن في ذلك السطر من السجل.
لذا فالطريقان يسيران في اتجاهين متعاكسين تمامًا. متحف القصر الإمبراطوري يمنع ظهور النسخ. أما على البلوك تشين، فالنسخ مباحة، وما عليّ إلا تسجيلها.
لكن أي الطريقين أصلب؟ لا أعرف حقًا. المسألة شائكة.
يعتمد طريق متحف القصر الإمبراطوري على حراسة الناس، وعلى الأنظمة، وعلى عيون خبراء التقييم جيلًا بعد جيل. لكن الناس يغفلون. وما زال هناك خلاف حتى اليوم حول كيفية وصول تلك المجموعة من اللوحات والخطوط المزيفة بإتقان في ثمانينيات القرن الماضي إلى ساحات المزادات.
أما طريق البلوك تشين، فيعتمد على الشيفرة وعلى العُقد. لكن الشيفرة يمكن أن تتفرع، والعُقد يمكن إقناعها. وكم من مرة انتُزعت فيها سلطة الحوكمة من أيدي أصحابها خلال العامين الماضيين؟
أحدهما يخشى الناس، والآخر يخشى الأغلبية. وكلاهما هشّ.
إن كنت قد اشتريت مقتنيات رقمية، أو ما زالت في محفظتك بضعة رموز لصورة رمزية، فلعلك تعود وتفتحها لتلقي نظرة على ما يشير إليه ذلك الرمز المميز بالضبط. هل يشير إلى ملف، أم إلى سطر في سجل؟
من بين مليون وثمانمئة وستين ألف قطعة، أقل من واحد في المئة يصل إلى الأضواء. وهذه النسبة لم تتغير كثيرًا منذ مئة عام. ولا أحد يعرف إن كانت ستتغير مستقبلًا.
#故宫 #数字藏品 #NFT
$BTC $ETH $APE
يسأل بعضهم: لماذا لا نصنع نسخًا ونعرضها؟ فالمسح ثلاثي الأبعاد دقيق جدًا، ويمكن صنع نسخ مطابقة للأصل، ولن يلحظ السائح فرقًا كبيرًا.
من يسأل هذا السؤال، يؤلمه حقًا أن تلك القطع لا تُرى.
لكن المتحف لا يقبل.
لا يقبل.
الأمر بهذه البساطة.
ومن الظلم القول إنهم لا يعرفون كيف يصنعون النسخ. فنسخ الآثار مجال قائم بذاته، ولدى متحف القصر الإمبراطوري قسم خاص به. فالنسخ هي التي تحل محل القطع في خزائن العرض، وتُستخدم مرجعًا عند ترميمها. أما نسخ الآثار المصنفة من الدرجة الأولى، فلا بد من تقديم طلب للحصول على موافقة، مع توضيح عدد النسخ والجهة التي ستتسلمها والغرض منها، بندًا بندًا.
العقبة في الخطوة التالية. ما إن تخرج النسخة من باب المخزن، حتى يستحيل استردادها. ولا حيلة في ذلك.
تخيّل أن مجموعة من القوارير المطابقة للأصل وصلت إلى السوق، وبعد عشر سنوات ظهرت في خزائن دار للمزادات، وعليها بطاقة تقول إنها من أفران البلاط في عهد أسرة تشينغ. فبماذا سيميزها الخبراء حينها؟ بالخبرة البصرية، وسطح التزجيج، والعلامة أسفل القطعة، فضلًا عن سجل انتقالها الموثق. وهذه بالضبط الأمور التي يمكن أن يتقنها مزوّر بارع شيئًا فشيئًا. وإذا بلغ عدد القطع المشابهة في السوق حدًا معينًا، تلاشت الفجوة السعرية بين القطع الأصلية والمزيفة.
لذلك، من الأفضل أن تبقى 99% من القطع في المخازن، على أن نسمح للنسخ بتجاوز ذلك الباب.
يظن كثيرون أن مكافحة التزوير تقوم على جعل القطعة بالغة الصعوبة في التقليد. ليس بالضرورة. فالحقيقة أن ما يجدي فعلًا هو تحديد من يملك صلاحية القول إن هذه القطعة أصلية. هذه الصلاحية ليست بيد الحرفيين، بل بيد من يتولى تسجيلها.
أما نظام البلوك تشين، فمنطقه واحد في جوهره، لكنه ينقل التسجيل من الملفات الورقية إلى سجل عام يستطيع أي شخص الاطلاع عليه. فالرمز المميز الموجود في محفظتك يشير إلى العقد ورقم التعريف المحددين، كما يكشف أيدي من مرّ بها من قبل. كل شيء مكشوف للجميع، ولا يستطيع أحد تغييره.
يمكن لأي شخص في العالم حفظ الصورة بالنقر بزر الفأرة الأيمن. لكن حفظها لا يجعلها ذات قيمة. الندرة تكمن في ذلك السطر من السجل.
لذا فالطريقان يسيران في اتجاهين متعاكسين تمامًا. متحف القصر الإمبراطوري يمنع ظهور النسخ. أما على البلوك تشين، فالنسخ مباحة، وما عليّ إلا تسجيلها.
لكن أي الطريقين أصلب؟ لا أعرف حقًا. المسألة شائكة.
يعتمد طريق متحف القصر الإمبراطوري على حراسة الناس، وعلى الأنظمة، وعلى عيون خبراء التقييم جيلًا بعد جيل. لكن الناس يغفلون. وما زال هناك خلاف حتى اليوم حول كيفية وصول تلك المجموعة من اللوحات والخطوط المزيفة بإتقان في ثمانينيات القرن الماضي إلى ساحات المزادات.
أما طريق البلوك تشين، فيعتمد على الشيفرة وعلى العُقد. لكن الشيفرة يمكن أن تتفرع، والعُقد يمكن إقناعها. وكم من مرة انتُزعت فيها سلطة الحوكمة من أيدي أصحابها خلال العامين الماضيين؟
أحدهما يخشى الناس، والآخر يخشى الأغلبية. وكلاهما هشّ.
إن كنت قد اشتريت مقتنيات رقمية، أو ما زالت في محفظتك بضعة رموز لصورة رمزية، فلعلك تعود وتفتحها لتلقي نظرة على ما يشير إليه ذلك الرمز المميز بالضبط. هل يشير إلى ملف، أم إلى سطر في سجل؟
من بين مليون وثمانمئة وستين ألف قطعة، أقل من واحد في المئة يصل إلى الأضواء. وهذه النسبة لم تتغير كثيرًا منذ مئة عام. ولا أحد يعرف إن كانت ستتغير مستقبلًا.
#故宫 #数字藏品 #NFT
$BTC $ETH $APE