أكثر ما يقلق فنغ يوانتشنغ، رئيس مسرح بكين للفنون الشعبية، الآن هو عجزه عن العثور على ممثلات لا يتجاوز طولهن المتر وستين وبضعة سنتيمترات.
كل من يتقدم للاختبار يزيد طولهن على المتر والسبعين، والشبان يزيد طولهم على المتر والثمانين، أما الأشخاص الذين يحتاج إليهم المسرح فلم يحضر منهم أحد. يستعد المسرح لعرض «المقهى»، وفيه شخصية هوانغ البدين، قصير القامة، مشبع بروح أزقة المدينة. جاب فنغ كليات الفنون في أنحاء البلاد، من بكين إلى شنغهاي، لكنه لم يعثر في النهاية على شاب قادر على أداء الدور. وقد قالها فنغ بنفسه بوضوح: لأن الجميع يبحثون عن الوسيمين الأثرياء طوال القامة.
يظن كثيرون أن جيل اليوم أطول قامة عمومًا. لكنني لا أرى الأمر هكذا. فالفتيات اللواتي لا يتجاوز طولهن المتر والستين لم يختفين، إنما لم يصلن أصلًا إلى باب مسرح الفنون الشعبية. في اختبارات القبول للفنون، يُستبعد قصار القامة أولًا، ثم تُجرى جولة أخرى من الفرز عند اختيار ممثلي الأعمال المرئية. وحين تصل السير الذاتية إلى المسرح، لا يبقى في المجموعة إلا نمط واحد من الأجسام. تغيرت أداة الفرز، أما الناس فلم يتغيروا.
لدى مسرح الفنون الشعبية قاعدة قديمة: لا يُستخدم الميكروفون على الخشبة. من لا يتقن الإلقاء لا يصعد إليها، مهما كان وجهه جميلًا. هذه مهارة حقيقية. وهنا تكمن المفارقة: فالمسرح يتمسك من جهة بفن لا يقبل المساومة، ومن جهة أخرى يكتشف أنه لم يعد أمامه خيار. لا خيار. يجب أن يبدأ العرض، ولا بد أن يؤدي أحدهم الدور. يحتاج وانغ ليفا إلى وجه صغير ذكي، ويحتاج السيد تشين الثاني إلى صوت رنان، وعلى فان يي أن تفرض حضورها حين تصعد الخشبة. إذا اختفت التجاعيد، صار العرض معلقًا فوق الخشبة بلا جذور. وهذا صحيح.
لا يعرف أحد منذ متى ظل دور هوانغ البدين شاغرًا؛ فالمسرح لم يذكر رقمًا، ولا توجد على الإنترنت معلومة مؤكدة. إن أردت التحقق بدقة، فلن تجد جوابًا.
أعرف آلية هذا الأمر جيدًا. أي مجموعة من معايير الفرز، ما إن تُطبّق على الجميع بالطريقة نفسها، حتى يبدأ المعروض بالتكيف معها من تلقاء نفسه. ما تبحث عنه في التوظيف، هذا ما سينتجه السوق. ومع الوقت، لا يبقى سوى شيء واحد. شيء واحد فقط.
رأيت هذا كثيرًا في عالم العملات المشفرة. لا تتوفر للمشاريع إلا بضعة قوالب جاهزة: ورقة بيضاء من عشرات الصفحات، وإجمالي معروض ثابت، وجدول فتح موزع على ثلاث مراحل. وحتى الشعارات الترويجية لا بد أن تتضمن كلمة رائجة؛ هذا العام «الحوسبة»، والعام الماضي «النمطية». حين تتوحد أدوات الفرز، تتوحد المنتجات بطبيعة الحال. تصفح عشرة مشاريع جديدة كيفما اتفق، وستجد نماذج رموزها كأن شخصًا واحدًا كتبها، لأنها فعلًا خرجت من أداة الفرز نفسها. في موجة الطروحات الأولية للعملات عام 2017، كان هناك أكثر من ألف مشروع، حتى إن موضع عبارة «اللامركزية» في أوراقها البيضاء كان متشابهًا. قالب واحد.
أما الذين بقوا حتى اليوم، فهم على العكس، أولئك القلائل الذين لم يتبعوا القالب آنذاك. عددهم ليس كبيرًا.
ولنعد إلى هوانغ البدين. ليس لهذا الدور مشاهد كثيرة في «المقهى»، لكنه يمنح المسرحية كلها نَفَسها. فالمقهى القديم في بكين كان يجلس فيه أناس من شتى المشارب. لو كان الجميع طوال القامة، بوجوه صغيرة وأرجل طويلة، أكان سيظل مقهى؟ لن يبدو كذلك.
إن سبق لك أن خضعت لمقابلة عمل، فستفهم أن عبارة «الملاءمة الشاملة» هي ألطف طريقة للتعبير عن أداة الفرز. لا تقول إنك قصير، ولا تذكر أنك بدين؛ تقول فحسب إنك غير مناسب. أربع كلمات فقط. تصدّك عن الباب، ثم تجعلك تظن أن المشكلة فيك.
وقد أوضح فنغ يوانتشنغ أمرًا آخر أيضًا: تتردد شائعة مفادها أن على المرء أن يؤدي أدوارًا صغيرة لمدة عشر سنوات قبل أن ينضم إلى مسرح الفنون الشعبية. لكنه قال إنه مثل في «أهل بكين» دور البطولة، وهو رجل في الأربعينيات، قبل أن يتخرج، وكان عمره ثلاثة وعشرين عامًا. فكرت في هذا الأمر من قبل، والمسألة لا تتعلق حقًا بسنوات الانتظار. فبعض الناس يظلون على الهامش لأن طباعهم أو طولهم أو أساسهم الفني لا يتوافق مع الأدوار المتاحة.
هؤلاء الناس موجودون طوال الوقت. موجودون حقًا. لكن أداة الفرز لا تعترف بهم. وإذا أردت حقًا أن ترى وجهًا عاديًا على خشبة المسرح، فلا بد أولًا من أن يرضى أحدهم بتخفيف صرامة أداة الفرز في الجولة الأولى من الاختبارات.
$BTC $ETH $CHZ #北京人艺 #冯远征 #تجانس_الممثلين
كل من يتقدم للاختبار يزيد طولهن على المتر والسبعين، والشبان يزيد طولهم على المتر والثمانين، أما الأشخاص الذين يحتاج إليهم المسرح فلم يحضر منهم أحد. يستعد المسرح لعرض «المقهى»، وفيه شخصية هوانغ البدين، قصير القامة، مشبع بروح أزقة المدينة. جاب فنغ كليات الفنون في أنحاء البلاد، من بكين إلى شنغهاي، لكنه لم يعثر في النهاية على شاب قادر على أداء الدور. وقد قالها فنغ بنفسه بوضوح: لأن الجميع يبحثون عن الوسيمين الأثرياء طوال القامة.
يظن كثيرون أن جيل اليوم أطول قامة عمومًا. لكنني لا أرى الأمر هكذا. فالفتيات اللواتي لا يتجاوز طولهن المتر والستين لم يختفين، إنما لم يصلن أصلًا إلى باب مسرح الفنون الشعبية. في اختبارات القبول للفنون، يُستبعد قصار القامة أولًا، ثم تُجرى جولة أخرى من الفرز عند اختيار ممثلي الأعمال المرئية. وحين تصل السير الذاتية إلى المسرح، لا يبقى في المجموعة إلا نمط واحد من الأجسام. تغيرت أداة الفرز، أما الناس فلم يتغيروا.
لدى مسرح الفنون الشعبية قاعدة قديمة: لا يُستخدم الميكروفون على الخشبة. من لا يتقن الإلقاء لا يصعد إليها، مهما كان وجهه جميلًا. هذه مهارة حقيقية. وهنا تكمن المفارقة: فالمسرح يتمسك من جهة بفن لا يقبل المساومة، ومن جهة أخرى يكتشف أنه لم يعد أمامه خيار. لا خيار. يجب أن يبدأ العرض، ولا بد أن يؤدي أحدهم الدور. يحتاج وانغ ليفا إلى وجه صغير ذكي، ويحتاج السيد تشين الثاني إلى صوت رنان، وعلى فان يي أن تفرض حضورها حين تصعد الخشبة. إذا اختفت التجاعيد، صار العرض معلقًا فوق الخشبة بلا جذور. وهذا صحيح.
لا يعرف أحد منذ متى ظل دور هوانغ البدين شاغرًا؛ فالمسرح لم يذكر رقمًا، ولا توجد على الإنترنت معلومة مؤكدة. إن أردت التحقق بدقة، فلن تجد جوابًا.
أعرف آلية هذا الأمر جيدًا. أي مجموعة من معايير الفرز، ما إن تُطبّق على الجميع بالطريقة نفسها، حتى يبدأ المعروض بالتكيف معها من تلقاء نفسه. ما تبحث عنه في التوظيف، هذا ما سينتجه السوق. ومع الوقت، لا يبقى سوى شيء واحد. شيء واحد فقط.
رأيت هذا كثيرًا في عالم العملات المشفرة. لا تتوفر للمشاريع إلا بضعة قوالب جاهزة: ورقة بيضاء من عشرات الصفحات، وإجمالي معروض ثابت، وجدول فتح موزع على ثلاث مراحل. وحتى الشعارات الترويجية لا بد أن تتضمن كلمة رائجة؛ هذا العام «الحوسبة»، والعام الماضي «النمطية». حين تتوحد أدوات الفرز، تتوحد المنتجات بطبيعة الحال. تصفح عشرة مشاريع جديدة كيفما اتفق، وستجد نماذج رموزها كأن شخصًا واحدًا كتبها، لأنها فعلًا خرجت من أداة الفرز نفسها. في موجة الطروحات الأولية للعملات عام 2017، كان هناك أكثر من ألف مشروع، حتى إن موضع عبارة «اللامركزية» في أوراقها البيضاء كان متشابهًا. قالب واحد.
أما الذين بقوا حتى اليوم، فهم على العكس، أولئك القلائل الذين لم يتبعوا القالب آنذاك. عددهم ليس كبيرًا.
ولنعد إلى هوانغ البدين. ليس لهذا الدور مشاهد كثيرة في «المقهى»، لكنه يمنح المسرحية كلها نَفَسها. فالمقهى القديم في بكين كان يجلس فيه أناس من شتى المشارب. لو كان الجميع طوال القامة، بوجوه صغيرة وأرجل طويلة، أكان سيظل مقهى؟ لن يبدو كذلك.
إن سبق لك أن خضعت لمقابلة عمل، فستفهم أن عبارة «الملاءمة الشاملة» هي ألطف طريقة للتعبير عن أداة الفرز. لا تقول إنك قصير، ولا تذكر أنك بدين؛ تقول فحسب إنك غير مناسب. أربع كلمات فقط. تصدّك عن الباب، ثم تجعلك تظن أن المشكلة فيك.
وقد أوضح فنغ يوانتشنغ أمرًا آخر أيضًا: تتردد شائعة مفادها أن على المرء أن يؤدي أدوارًا صغيرة لمدة عشر سنوات قبل أن ينضم إلى مسرح الفنون الشعبية. لكنه قال إنه مثل في «أهل بكين» دور البطولة، وهو رجل في الأربعينيات، قبل أن يتخرج، وكان عمره ثلاثة وعشرين عامًا. فكرت في هذا الأمر من قبل، والمسألة لا تتعلق حقًا بسنوات الانتظار. فبعض الناس يظلون على الهامش لأن طباعهم أو طولهم أو أساسهم الفني لا يتوافق مع الأدوار المتاحة.
هؤلاء الناس موجودون طوال الوقت. موجودون حقًا. لكن أداة الفرز لا تعترف بهم. وإذا أردت حقًا أن ترى وجهًا عاديًا على خشبة المسرح، فلا بد أولًا من أن يرضى أحدهم بتخفيف صرامة أداة الفرز في الجولة الأولى من الاختبارات.
$BTC $ETH $CHZ #北京人艺 #冯远征 #تجانس_الممثلين