ما يصنع الفارق بين الناس ليس المهارة المهنية وحدها؛ بل إن القدرة على تقبّل الأمور هي المفتاح. والتحرر من قيود البيئة التي نشأ فيها المرء هو ما يفتح الطريق أمام اختراقات كبيرة، ووانغ باو تشيانغ مثال نموذجي على ذلك.
فهو ليس بسيطًا وساذجًا كما يبدو من مظهره، بل أصبح أكثر فهمًا للأمور بعد طلاقه.
وعلى خلاف الصورة التي تحملها عنه، فقد أتمّ منذ زمن انتقاله من ممثل إلى مستثمر.
هناك كثير من الفنانين الذين يتمتعون بمهارات مهنية قوية ودخل أعلى منه، لكنهم لم يتمكنوا في النهاية من الانتقال من موظفين إلى أصحاب أعمال. وإلى جانب الشخصية والفرص، يكمن العامل الأساسي في تطور طريقة التفكير.
يرضى معظم الناس بالقليل، ويهتمون أكثر بأجور التمثيل المستقرة، ولا يرغبون في المجازفة باندفاع. لكن ذلك يُعد خطأً جسيمًا في اتخاذ القرار خلال فترة ازدهار القطاع. أما وانغ باو تشيانغ، فعلى الرغم من مظهره، يمتلك طريقة تفكير مختلفة تمامًا، ولا سيما قدرته على التعلّم.
لقد تخلّى بإرادته عن العقلية الريفية الضيقة التي فرضها عليه أصله، وما إن كوّن قدرًا من الثروة حتى بدأ يدير أعماله بصورة مستقلة، مستفيدًا من الرياح المواتية، وممسكًا بزمام الموارد والقرارات.
وكان يراهن مرارًا بأرباحه المستقرة من أجور التمثيل على الاستثمار في الأفلام. وحين توسّع سوق السينما الصينية، كان قد راكم ثروة جعلته طرفًا رأسماليًا.
وكان لهذا التحول أيضًا نقطة انطلاق. ففي ذلك الوقت حقق فيلم «تاي جيونغ» نجاحًا هائلًا، ولم يحصل وانغ باو تشيانغ، بصفته بطل الفيلم، إلا على أجر ثابت قدره مليونا يوان، بينما حوّل هوانغ بو أجره، رغم كونه ممثلًا مساعدًا، إلى حصة من الأرباح، فحصل على عائد قدره 50 مليون يوان. وبعد أن تعلّم الدرس بالطريقة الصعبة، شارك وانغ باو تشيانغ في الاستثمار في فيلم «قضية في الحي الصيني 2» عبر شركته، بصفته شريكًا في الإنتاج. وقد بلغت إيرادات شباك التذاكر 3.4 مليار يوان، فيما قاربت أرباح استثماره 200 مليون يوان.
لم يكن هذا مجرد حظ عابر، بل نتيجة إدراكه أن السوق في مرحلة صعود، ولذلك واصل تحويل «التدفقات النقدية المستقرة» إلى «حصص ملكية وسلطة تحكّم».
حين تكون الظروف مواتية والسيولة متاحة، تذكّر دائمًا: «إذا أردت أن تصبح ثريًا، فضع رهانًا كبيرًا،
واربح بقوة حين تكون الفرصة سانحة، وابذل قصارى جهدك لتسييل استثماراتك عند أعلى مستوياتها».
فهو ليس بسيطًا وساذجًا كما يبدو من مظهره، بل أصبح أكثر فهمًا للأمور بعد طلاقه.
وعلى خلاف الصورة التي تحملها عنه، فقد أتمّ منذ زمن انتقاله من ممثل إلى مستثمر.
هناك كثير من الفنانين الذين يتمتعون بمهارات مهنية قوية ودخل أعلى منه، لكنهم لم يتمكنوا في النهاية من الانتقال من موظفين إلى أصحاب أعمال. وإلى جانب الشخصية والفرص، يكمن العامل الأساسي في تطور طريقة التفكير.
يرضى معظم الناس بالقليل، ويهتمون أكثر بأجور التمثيل المستقرة، ولا يرغبون في المجازفة باندفاع. لكن ذلك يُعد خطأً جسيمًا في اتخاذ القرار خلال فترة ازدهار القطاع. أما وانغ باو تشيانغ، فعلى الرغم من مظهره، يمتلك طريقة تفكير مختلفة تمامًا، ولا سيما قدرته على التعلّم.
لقد تخلّى بإرادته عن العقلية الريفية الضيقة التي فرضها عليه أصله، وما إن كوّن قدرًا من الثروة حتى بدأ يدير أعماله بصورة مستقلة، مستفيدًا من الرياح المواتية، وممسكًا بزمام الموارد والقرارات.
وكان يراهن مرارًا بأرباحه المستقرة من أجور التمثيل على الاستثمار في الأفلام. وحين توسّع سوق السينما الصينية، كان قد راكم ثروة جعلته طرفًا رأسماليًا.
وكان لهذا التحول أيضًا نقطة انطلاق. ففي ذلك الوقت حقق فيلم «تاي جيونغ» نجاحًا هائلًا، ولم يحصل وانغ باو تشيانغ، بصفته بطل الفيلم، إلا على أجر ثابت قدره مليونا يوان، بينما حوّل هوانغ بو أجره، رغم كونه ممثلًا مساعدًا، إلى حصة من الأرباح، فحصل على عائد قدره 50 مليون يوان. وبعد أن تعلّم الدرس بالطريقة الصعبة، شارك وانغ باو تشيانغ في الاستثمار في فيلم «قضية في الحي الصيني 2» عبر شركته، بصفته شريكًا في الإنتاج. وقد بلغت إيرادات شباك التذاكر 3.4 مليار يوان، فيما قاربت أرباح استثماره 200 مليون يوان.
لم يكن هذا مجرد حظ عابر، بل نتيجة إدراكه أن السوق في مرحلة صعود، ولذلك واصل تحويل «التدفقات النقدية المستقرة» إلى «حصص ملكية وسلطة تحكّم».
حين تكون الظروف مواتية والسيولة متاحة، تذكّر دائمًا: «إذا أردت أن تصبح ثريًا، فضع رهانًا كبيرًا،
واربح بقوة حين تكون الفرصة سانحة، وابذل قصارى جهدك لتسييل استثماراتك عند أعلى مستوياتها».