اليوم استمعت إلى مناقشات “مِنغ يان” في أحدث حلقة من البودكاست 《لا أحد يعلم E46 نحن لم نرَ بعضنا بعضًا》 وهو يتحدث عن: «من الذي تراه؟» ربما كل واحد منا يعيش فقط في عالمه الذي يتصوّره في خياله.
شاهدت أيضًا “الفضيحة الضخمة” التي كانت تتطاير طوال الليلة الفائتة. أسلوب “صونغ جي” فعلًا رائع، ولا عجب أنه كان الأول في مسابقة المفاهيم الجديدة آنذاك. لكن ما فيه من حقائق وما فيه من اختلاق، فالأمر لا يعلمه من هم خارج القصة؛ لأنه أيضًا عملٌ كله من الخيال.
والأكثر ذكاءً هو أن اجتماع الأمرين أثار بعض الخواطر؛ وأريد أن أتحدث عن كيف “رأى” شخصان بعضهما في هذه السردية الطويلة.
ما يرد أدناه من كلمة «جينغ تيان» هو “جينغ تيان” كما كتبها “صونغ جي” في نصه، و“صونغ جي” أيضًا مجرد “صونغ جي” داخل هذه المقالة.
▫️ في نظر “صونغ جي”، تبدو “جينغ تيان” كقصرٍ لا بد أن يُفرغ لها في الهواء.
حجز طابقًا كاملًا في فندق، إخلاء دار السينما، ترتيب الطائرات والجدول الزمني والمساعدين وحرس الحماية—تم استدعاء الجميع وتحريكهم، فقط كي تتمكن من البقاء في مساحة «لا يوجد فيها الآخرون».
في هذا القصة، يبدو أن ما يهمّها ليس المال وحده أبدًا.
تهتم بـ: «هل يمكنني تغيير شيء بسببي؟»، «هل ستجعل العالم يترك فراغًا من أجلي؟»، «هل ستأتي يومًا وترفضني؟»
لذلك، ربما ليس أكثر المواضع التي جرحت “صونغ جي” هي 5000 وـان وحدها.
ربما صوته الحقيقي في داخله هو: «كل ما تقدمه يمكنني أن أستلمه، لكن هذا الشخص نفسه—لا يعني أنه يصبح غير قابل للاستبدال بسبب ما حصلت عليه مني».
▫️ وهكذا، في قلم “صونغ جي”، تتحول إلى شخصٍ «يريد دائمًا المزيد».
يكتب أنها تريد الخصوصية، وتريد منزلًا، وتريد مهرًا، وتريد خاتم ألماس أكبر، وتريد ترتيبًا مطلقًا—وفي كل سطر شعورٌ هائل بعدم التوازن.
لكن أكثر ما يثير الاهتمام هنا أيضًا، أن “صونغ جي” يكرر مرارًا عبارة «قلتُ حسنًا».
هو يكاد لا يطرح أسئلة، ولا يرفض أبدًا. يفهم ما يُعطى بأنه حب، ويفهم تنفيذ طلباتها بأنه الاقتراب، ويفهم الوعود التي يكررها تكرارًا على أنها أخيرًا يُحتاج إليه.
إلى أن النهاية حين يعترف بأنه لا يقول «لا»—ليس لأنه كريم، بل لأنه يخاف.
يخاف أنه إذا رفض، سترحل. ويخاف أنه إذا واصل الاستفسار، ستطفو الإجابة التي لا يريد مواجهتها.
▫️ فماذا لو بدلنا المنظور إلى منظور “جينغ تيان”؟
قد يكون “صونغ جي” في عينيها شخصًا آخر شديد التعقيد:
شخصٌ شديد القدرة، يملك موارد كثيرة، ويستطيع ترتيب كل شيء بسرعة وبإتقان.
شخصٌ يمكنه، بعد مرور ثلاثة أشهر فقط على معرفتهما، أن يرتب مشروعها وعلاقتها وأصولها ومكان سكنها في ملف.
شخصٌ يقول على فمه «أنا أصدقك»، لكن في قلبه يحتفظ باستمرار بمواد التحقيق.
وأيضًا شخصٌ مستعد لتلبية ما يقرب من كل متطلب، لكنه لم يسألها حقًا يومًا: «ماذا تريدين أنت بالضبط؟».
في علاقة كهذه، يصبح المال غريبًا جدًا.
المال يشبه الحب، ويشبه السلطة؛ يشبه الرعاية، ويبدو أيضًا كشبكةٍ غير مرئية.
إن أخذتِه، يصبح من الصعب أن تقول إنك غير محددة بالكامل. أما رفضه، فقد يعني مواجهة خيبة أمل الطرف الآخر وغضبه، وربما حتى انعكاس السردية كلها عليه.
▫️ لذلك، ربما لم يرَ أحدهما الآخر حقًا من الأساس، أو ربما نقول إنه لم يكن قد رأى ذلك “الآخر” الحقيقي.
“صونغ جي” رأى “جينغ تيان” التي تواصل الأخذ باستمرار، والاختبار باستمرار، والتي لا تنتهي حاجتها—لا يمكن ملؤها أبدًا.
و“جينغ تيان” ربما رأت “صونغ جي” الذي يعد «ما أستطيع تقديمه» بأنه «أنا أفهمك»، والذي لا يرفض «لم أرفض أبدًا» بأنه «أنا أحبك».
شخصٌ يرى الآخر كـ سعرٍ وأرقام.
وشخصٌ يرى الآخر كقدرةٍ—ولعلها فقط «قدرة المال».
وفي النهاية، لم يرَ كلٌّ منهما الشخص المحدد أمامه.
يقول “مِنغ يان”: إن التفاعل الحقيقي بين الناس، في كثير من الأحيان، لا يكون بين شخصين، بل بين «صورة» كل طرف في ذهنه عن الطرف الآخر.
في “الصورة” توجد تجارب حقيقية، وفيها أيضًا جروح قديمة وخوف ورغبات، وحتى ذلك الجزء من الذات الذي لا نريد الاعتراف به.
في مقال “صونغ جي”، تبدو “جينغ تيان” كصورة QQ ضبابية محفوظة من تسعة عشر عامًا مضت.
كلما كبرت الصورة أكثر، صار الشخص—الغريب—أقل وضوحًا.
▫️ والإنترنت هو الأكثر براعة في ضغط الأشخاص المعقدين في مجرد ملصق:
فتاة تُفتن بالمال، كلب طاعة، رأس مال، نجمة، كبير، ضحية، جلاد.
ما إن تُلصق الملصقات، ستخدمها كل التفاصيل اللاحقة تلقائيًا؛ كما لو كانت “شين تاي” في 《الأصدقاء الأوفياء》. لن ننظر بعدها إلى ما فعله هذا الشخص، بل سنبحث عن أدلة تثبت: «انظر، إنه بالتأكيد من هذا النوع».
أظن أن ما يريده “مِنغ يان” أن يذكّرنا به في هذه الحلقة هو:
حين ندرك أننا نستخدم ملصقًا لرؤية الناس، يبدأ ذلك الملصق بالارتخاء.
هذا لا يعني أن لا مسؤولية على أحد، ولا يعني أن كل أذى يجب أن يُغفر.
فقط، في كثير من العلاقات حين تصل إلى أسوأ نقطة، قد لا تكون المشكلة أن الحب لم يكن كافيًا؛ بل غالبًا لأننا كنا قد حددنا الملصق مبكرًا جدًا: «انظر، لقد اخترقتك من زمان».
نعتقد أننا نرى الشخص خارج النافذة.
ثم نكتشف لاحقًا أن الذي ينعكس على الزجاج طوال الوقت هو—نحن أنفسنا
شاهدت أيضًا “الفضيحة الضخمة” التي كانت تتطاير طوال الليلة الفائتة. أسلوب “صونغ جي” فعلًا رائع، ولا عجب أنه كان الأول في مسابقة المفاهيم الجديدة آنذاك. لكن ما فيه من حقائق وما فيه من اختلاق، فالأمر لا يعلمه من هم خارج القصة؛ لأنه أيضًا عملٌ كله من الخيال.
والأكثر ذكاءً هو أن اجتماع الأمرين أثار بعض الخواطر؛ وأريد أن أتحدث عن كيف “رأى” شخصان بعضهما في هذه السردية الطويلة.
ما يرد أدناه من كلمة «جينغ تيان» هو “جينغ تيان” كما كتبها “صونغ جي” في نصه، و“صونغ جي” أيضًا مجرد “صونغ جي” داخل هذه المقالة.
▫️ في نظر “صونغ جي”، تبدو “جينغ تيان” كقصرٍ لا بد أن يُفرغ لها في الهواء.
حجز طابقًا كاملًا في فندق، إخلاء دار السينما، ترتيب الطائرات والجدول الزمني والمساعدين وحرس الحماية—تم استدعاء الجميع وتحريكهم، فقط كي تتمكن من البقاء في مساحة «لا يوجد فيها الآخرون».
في هذا القصة، يبدو أن ما يهمّها ليس المال وحده أبدًا.
تهتم بـ: «هل يمكنني تغيير شيء بسببي؟»، «هل ستجعل العالم يترك فراغًا من أجلي؟»، «هل ستأتي يومًا وترفضني؟»
لذلك، ربما ليس أكثر المواضع التي جرحت “صونغ جي” هي 5000 وـان وحدها.
ربما صوته الحقيقي في داخله هو: «كل ما تقدمه يمكنني أن أستلمه، لكن هذا الشخص نفسه—لا يعني أنه يصبح غير قابل للاستبدال بسبب ما حصلت عليه مني».
▫️ وهكذا، في قلم “صونغ جي”، تتحول إلى شخصٍ «يريد دائمًا المزيد».
يكتب أنها تريد الخصوصية، وتريد منزلًا، وتريد مهرًا، وتريد خاتم ألماس أكبر، وتريد ترتيبًا مطلقًا—وفي كل سطر شعورٌ هائل بعدم التوازن.
لكن أكثر ما يثير الاهتمام هنا أيضًا، أن “صونغ جي” يكرر مرارًا عبارة «قلتُ حسنًا».
هو يكاد لا يطرح أسئلة، ولا يرفض أبدًا. يفهم ما يُعطى بأنه حب، ويفهم تنفيذ طلباتها بأنه الاقتراب، ويفهم الوعود التي يكررها تكرارًا على أنها أخيرًا يُحتاج إليه.
إلى أن النهاية حين يعترف بأنه لا يقول «لا»—ليس لأنه كريم، بل لأنه يخاف.
يخاف أنه إذا رفض، سترحل. ويخاف أنه إذا واصل الاستفسار، ستطفو الإجابة التي لا يريد مواجهتها.
▫️ فماذا لو بدلنا المنظور إلى منظور “جينغ تيان”؟
قد يكون “صونغ جي” في عينيها شخصًا آخر شديد التعقيد:
شخصٌ شديد القدرة، يملك موارد كثيرة، ويستطيع ترتيب كل شيء بسرعة وبإتقان.
شخصٌ يمكنه، بعد مرور ثلاثة أشهر فقط على معرفتهما، أن يرتب مشروعها وعلاقتها وأصولها ومكان سكنها في ملف.
شخصٌ يقول على فمه «أنا أصدقك»، لكن في قلبه يحتفظ باستمرار بمواد التحقيق.
وأيضًا شخصٌ مستعد لتلبية ما يقرب من كل متطلب، لكنه لم يسألها حقًا يومًا: «ماذا تريدين أنت بالضبط؟».
في علاقة كهذه، يصبح المال غريبًا جدًا.
المال يشبه الحب، ويشبه السلطة؛ يشبه الرعاية، ويبدو أيضًا كشبكةٍ غير مرئية.
إن أخذتِه، يصبح من الصعب أن تقول إنك غير محددة بالكامل. أما رفضه، فقد يعني مواجهة خيبة أمل الطرف الآخر وغضبه، وربما حتى انعكاس السردية كلها عليه.
▫️ لذلك، ربما لم يرَ أحدهما الآخر حقًا من الأساس، أو ربما نقول إنه لم يكن قد رأى ذلك “الآخر” الحقيقي.
“صونغ جي” رأى “جينغ تيان” التي تواصل الأخذ باستمرار، والاختبار باستمرار، والتي لا تنتهي حاجتها—لا يمكن ملؤها أبدًا.
و“جينغ تيان” ربما رأت “صونغ جي” الذي يعد «ما أستطيع تقديمه» بأنه «أنا أفهمك»، والذي لا يرفض «لم أرفض أبدًا» بأنه «أنا أحبك».
شخصٌ يرى الآخر كـ سعرٍ وأرقام.
وشخصٌ يرى الآخر كقدرةٍ—ولعلها فقط «قدرة المال».
وفي النهاية، لم يرَ كلٌّ منهما الشخص المحدد أمامه.
يقول “مِنغ يان”: إن التفاعل الحقيقي بين الناس، في كثير من الأحيان، لا يكون بين شخصين، بل بين «صورة» كل طرف في ذهنه عن الطرف الآخر.
في “الصورة” توجد تجارب حقيقية، وفيها أيضًا جروح قديمة وخوف ورغبات، وحتى ذلك الجزء من الذات الذي لا نريد الاعتراف به.
في مقال “صونغ جي”، تبدو “جينغ تيان” كصورة QQ ضبابية محفوظة من تسعة عشر عامًا مضت.
كلما كبرت الصورة أكثر، صار الشخص—الغريب—أقل وضوحًا.
▫️ والإنترنت هو الأكثر براعة في ضغط الأشخاص المعقدين في مجرد ملصق:
فتاة تُفتن بالمال، كلب طاعة، رأس مال، نجمة، كبير، ضحية، جلاد.
ما إن تُلصق الملصقات، ستخدمها كل التفاصيل اللاحقة تلقائيًا؛ كما لو كانت “شين تاي” في 《الأصدقاء الأوفياء》. لن ننظر بعدها إلى ما فعله هذا الشخص، بل سنبحث عن أدلة تثبت: «انظر، إنه بالتأكيد من هذا النوع».
أظن أن ما يريده “مِنغ يان” أن يذكّرنا به في هذه الحلقة هو:
حين ندرك أننا نستخدم ملصقًا لرؤية الناس، يبدأ ذلك الملصق بالارتخاء.
هذا لا يعني أن لا مسؤولية على أحد، ولا يعني أن كل أذى يجب أن يُغفر.
فقط، في كثير من العلاقات حين تصل إلى أسوأ نقطة، قد لا تكون المشكلة أن الحب لم يكن كافيًا؛ بل غالبًا لأننا كنا قد حددنا الملصق مبكرًا جدًا: «انظر، لقد اخترقتك من زمان».
نعتقد أننا نرى الشخص خارج النافذة.
ثم نكتشف لاحقًا أن الذي ينعكس على الزجاج طوال الوقت هو—نحن أنفسنا
