العنوان الأصلي: (مغادرة موسيقى شيمى لمدة خمس سنوات، وتعلّم علي بابا كيفية تعليم «شيمى» أخرى كتابة الأغاني بالذكاء الاصطناعي)
المؤلف الأصلي: Dongcha Beating

في 17 أغسطس، عاد «شيمى» (虾米) من جديد.

أعلنت علي بابا عن نموذج موسيقى بالذكاء الاصطناعي HappyShrimp 1.0، واسمه الصيني «快乐虾米». يحتاج المستخدمون فقط إلى كتابة جملة واحدة، وسيقوم النموذج بتوليد أغنية كاملة.

لا تحتاج حتى إلى معرفة ما هي الأكورَدات أو المِيزان أو المقام. فقط أخبره أنك تريد كتابة أغنية مُهداة لذاتك بعد التخرّج، ويفضل أن تكون مناسبة لموسيقى تُعزَف في مقهى؛ ويمكنك أيضًا أن تقول: لقد اقترب موعد انتهاء الدوام، وفجأة بدأ المطر بالخارج، وأنت تريد شيئًا فيه شيء من الكآبة لكن ليس ثقيلًا جدًا. كانت هذه الكلمات تُستخدم فقط لوصف المزاج في الماضي، أما الآن فيمكن تحويلها إلى أوامر موسيقية. سيحاول «هابي شريمب» (快乐虾米) أن يفهم، ثم يبدع موسيقى.

حاليًا، تم إطلاقه كنُسخة اختبار على الويب للكمبيوتر. تدّعي علي أن HappyShrimp تستخدم توليدًا من طرف إلى طرف لأغنية كاملة؛ حيث يتم التعامل مع نوع الموسيقى والمشاعر والحقبة وصوت المغني ضمن نفس عملية التوليد. وبالاختبار الفعلي، يتضح أنه حساس جدًا للتعبير اليومي باللغة الصينية. في كثير من الأحيان لا يستطيع المستخدمون وصف ما يريدونه بالضبط، فقط يعرفون “أخف قليلًا”، “مثل صيف قبل عشر سنوات”، “لا تكن حزينة جدًا”—ومع ذلك يمكنه أن يتبع هذه الأوصاف الضبابية ويكمل.

وهذا يجعل إنتاج الموسيقى أرخص بكثير. لا تحتاج بعد اليوم أن تبني من البداية سلسلة إنتاج كاملة: فقط أضف مقطع موسيقي لفيديو قصير، أو قدم نموذجًا سريعًا للإعلان، أو اختر موسيقى خلفية للعبة أو للبودكاست. السعر القياسي لعضوية “المعايير” في صفحة الاختبار حوالي 30 يوان شهريًا؛ يمكن أن تولّد 150 أغنية، وبذلك يصبح متوسط تكلفة الأغنية الواحدة قرابة “جياو” (نحو 0.2 يوان) لكل أغنية.

في يوم إطلاقه، أعلن HappyShrimp في نفس الوقت عن تعاون مع شركة Taihe للموسيقى. كما كانت علي ما زالت تخطط لإظهاره في مهرجان آنايا شيمِّي الموسيقي لهذا العام. وهو أيضًا العضو الثالث في سلسلة “Happy + حيوان” من علي: HappyHorse لتوليد الفيديو، HappyOyster لنمذجة العالم، وعند العضو الثالث جاء دور الموسيقى.

استخدم شيمِّي الموسيقى اثنتي عشرة سنة ليصبح “شيمِّي” الذي يُذكر لاحقًا بالحنين.

يولّد HappyShrimp أغنية واحدة—حوالي دقيقة واحدة فقط.

عصر العمل اليدوي

كان شيمِّي القديم صغيرًا منذ البداية.

وانغ هاو كان أصلاً مبرمجًا في علي، وكان أيضًا يعزف في فرقة، ولقبه على الإنترنت “نانغوا (南瓜)” مأخوذ من أنه يحب Smashing Pumpkins. أثناء دراسته الجامعية كان يعزف الجيتار، وكون فرقة اسمها “هِي شو (黑水)” (الماء الأسود). في إجازة الفصل الدراسي للسنة الثانية، عضّتُه كلبًا في غرفة التدريبات فتعذر عليه العزف على الجيتار مؤقتًا؛ فظل دون شيء ليقوم به، فبدأ يتعلم كتابة الأكواد.

الأصل كان HTML، ثم لاحقًا PHP. بل إنه ترجم دليل PHP ليساعد الآخرين في صنع صفحات ويب لكسب مصروف جيب؛ كانت صفحة ثابتة بـ200 يوان. لاحقًا كتب منتدى بنفسه اسمه “Wén Zhi Wǎng (صوت الإنترنت)”، وظيفته عرض معلومات عن موسيقى تحت الأرض في هانغتشو والحفلات. في عام 2001، كان لهذا المنتدى عشرات الآلاف من المستخدمين المسجلين، ومئات كانوا متصلين يوميًا. كانت مجموعة من محبي الفرق يعقدون لقاءات لحفلات، ويبحثون عن موسيقيين، ويتحدثون فيما بينهم. عندما تأتي فرقة من خارج المدينة إلى هانغتشو، أحيانًا كان وانغ هاو يساعد أيضًا في التواصل مع أماكن العروض.

لاحقًا اكتشف أنه ربما لا يملك موهبة أن يصبح موسيقيًا محترفًا، لكنه يجيد جدًا تجميع محبي الموسيقى معًا.

بعد تخرجه من الجامعة، كان ما يزال يسكن مع تشو تشي (朱七) الذي شارك لاحقًا في تأسيس شيمِّي. كان الاثنان يعملان كلٌ في مجاله عادةً. وعندما يحين عطلة نهاية الأسبوع، كان الموسيقيون والْأصدقاء من هانغتشو يأتون إلى هناك: يأكلون، ويشربون، ويتحدثون عن الموسيقى—وأحيانًا كانت غرفة كاملة ممتلئة بالناس. كان وانغ هاو يعيش بيع آلات موسيقية عبر الإنترنت، يعمل في النهار في التجارة، وفي الليل وعطلة نهاية الأسبوع يساعد الفرق في إيجاد أماكن للعروض.

في عام 2003، شعر أنه ربما يمكن للتجارة الإلكترونية أن تصبح فعلًا تجارةً مربحة، فذهب ليتعلم من علي بابا كيف تعمل الإنترنت. كتب Java أولًا، ثم أجرى تحليلًا للمتطلبات. بعد سنوات، بدأ يفكر في الموسيقى من جديد.

في ذلك الوقت كان الجميع يحمّل الأفلام عبر eMule و Kazaa و BT. فكّر وانغ هاو: هل يمكن أن نصنع للموسيقى نظام P2P كذلك؟ فقط أن ننظف تلك الملفات الفوضوية ونرتبها، ثم نجعل من يرفعون ومن يصنعون الموسيقى يكسبون بعض المال.

في عام 2007، غادر علي. في البداية كان هناك ستة أشخاص فقط: وانغ هاو مديرًا عامًا، تشو تشي (朱七) مسؤولًا عن المحتوى، إضافة إلى فريق التشغيل وثلاثة مبرمجين. كانت الأموال التي خرجت بها المجموعة متقاربة، وكذلك الأسهم متقاربة، وكانوا يخصصون لأنفسهم راتبًا 3000 يوان شهريًا.

سمّوا موقعهم EMUMO، Earn Music & Money. هذا الاسم كتب تقريبًا طموحهم الأول على وجهه: من يستمع يحصل على موسيقى، ومن يصنع موسيقى يحصل على المال.

ثم بعد ذلك تم تغيير الاسم إلى “شيمِّي” لاحقًا. والتفسير الذي قدموه هو: “نحن مجرد شيمِّي صغير، لكن لدينا أحلام كبيرة.”

في نوفمبر 2008، أطلق موقع شيمِّي رسميًا.

المكتب الأول كان يشبه أيضًا شركة “شيمِّي الصغيرة”. كان في مبنى Longdu في منطقة جيو غو (古荡) في هانغتشو، مكان يصلح لمكتب وسكن في آن، تبلغ مساحته 70 مترًا مربعًا. بعد أن رحلت الشركة السابقة، لم يتركوا شيئًا يُذكر، ولم يُجروا أي ديكورات تقريبًا؛ نقلوا بعض الطاولات والكراسي وبدأوا العمل. لأن السيرفر لم يجد مكانًا مناسبًا، وضعوه على الشرفة. وفي كل يوم بمجرد دخول المكتب، يمكن سماع المروحة وهي تدور باستمرار. لاحقًا ذكر وانغ هاو أن هناك ميزة: إذا فتحت النافذة، يمكنك رؤية شياو خِ شان (小和山) المقابل، وكل ما تراه خضرة.

كان ذلك في عام 2008. iPhone 3G صدر للتو، والهواتف الذكية لم تكن قد حمّلت كل الموسيقى داخل تطبيق واحد بعد. في الصين، كان الناس كثيرًا ما يزالون يبحثون عن اسم الأغنية داخل بايدو، ثم ينقرون هنا وهناك بين المنتديات والمدونات ومواقع الموارد، إلى أن يجدوا MP3 ويحمّلونه إلى الكمبيوتر ثم يضعونه في مشغّل MP3. مهما وجدت، كان ذلك حظًا.

قد تكون أسماء الملفات مليئة بالرموز الغريبة، وأن تكون 320K مكتوبة في الاسم، لكن عند فتحها تَظهر ككتلة غير واضحة؛ اسم أغنية يتبعه أكثر من عشرة روابط تحميل، دون معرفة أيها الحقيقي. تنقص معلومات الألبوم صفحات/كلمات؛ وإذا زاد عدد مغنيي الكورس يُسمّونهم “مجموعة نجوم” دون تفاصيل؛ وترتيب التراكات غالبًا ما يختل. وحتى أي أغنية بالضبط ضمن أي ألبوم، وأي عام صدرت—نادرًا ما يهتم الناس بذلك.

في ذلك الوقت، كان الاستماع للموسيقى عبر الإنترنت من بين أعلى خدمات الإنترنت استخدامًا لدى مستخدمي الإنترنت في الصين. وفق مسح CNNIC لعام 2008: 86.6% من مستخدمي الإنترنت استمعوا للموسيقى عبر الإنترنت خلال ستة أشهر، و71.2% قاموا بتحميل الموسيقى. مئات الملايين من الأغاني كانت تتنقل على الإنترنت، لكن في أغلب الأحيان كانت مجرد ملف MP3.

ومع ذلك أراد شيمِّي أن يعيد تحويل هذه الملفات إلى “أسطوانات” من جديد.

يجب ترتيب الألبوم وفق تسلسل النسخة الأصلية؛ والمغنون المتعددون يجب أن يُكتب اسم كل واحد منهم كاملًا، ولا يمكن أن يُرمى الجميع فقط في “مجموعة نجوم”; حاولوا قدر الإمكان الحفاظ على جودة الصوت حتى 320K؛ ويجب فصل النسخ المختلفة للأغنية الواحدة؛ وعلى قدر الإمكان تُستكمل بيانات المغني والألبوم والسنة ودار الإصدار ونوع الموسيقى.

منذ تأسيسه، كان فريق التحرير هم أكثر مجموعة من الموظفين عددًا في شيمِّي. كل يوم كانت مهمتهم: العثور على معلومات، والتأكد منها، ثم إعادة بناء الأسطوانة كاملةً من جديد. عندما كان عدد مستخدمي الموقع مئة ألف فقط، كان شيمِّي قد وظف ستة محررين بلغات مختلفة. إضافة إلى الصينية والإنجليزية واليابانية والكورية، كان هناك من يتولى التعامل مع الروسية والتايلاندية والإسبانية أيضًا. بل إنه عند البحث يمكن حتى استخدام هذه اللغات مباشرة.

بما أن الشركة نفسها لم تكن لديها كادر كافٍ، استدعت المستخدمين. جمع شيمِّي من مختلف أنحاء العالم أكثر من ثلاثمئة من محبي الموسيقى القدامى، ليعملوا معًا على سد فجوات مكتبة الأغاني. لاحقًا، تكوّن في صفوف المستخدمين تدريجيًا فريق من الناس مسؤول عن تصحيح بيانات المصادر، وسمّوا أنفسهم “مجموعة الويكي (Wiki)”.

هذا الاسم لم يبالغ إطلاقًا. كانوا يناقشون: هل يجب أن تُحتسب الأسطوانة Studio Album أم EP أم Live Album؟ ما البنية التي يجب اعتمادها لأسماء مقطوعات الموسيقى الكلاسيكية؟ هل يكتب الملحن اسمه الكامل أم اختصارًا؟ وكيف تُدرج أغاني السولو في أمريكا/أوروبا وفق أي قواعد. بل إن أحدهم كتب قواعد خصيصًا، لينبه المحررين لاحقًا أن يرجعوا إلى عدة مواقع موسيقى كلاسيكية: “لا تخيّب آمال عشاق الموسيقى الكلاسيكية بهذه الكثرة.”

بعض البيانات لا يمكن العثور عليها في الإنترنت أصلًا؛ عندها كانوا يقلبون الأقراص المدمجة (CD). يُفتح غلاف القرص، ويُستخرج المحتوى الداخلي. من المنتج؟ ومن يعزف الباس؟ ومن ينسّق الآلات الوترية؟ وأين استوديو التسجيل؟ تُقرأ سطرًا سطرًا، ثم تُنقَر كلمةً كلمةً في شيمِّي. لاحقًا سأل أحدهم: غير شراء أقراص CD الأصلية، أين يمكن إيجاد معلومات الإنتاج الكاملة لأغنية صينية/بلهجة صينية؟ قال موظف في شيمِّي: في كثير من الأحيان، لا تأتي شركات التسجيل بأي بيانات رقمية تُرسَل من عندها، لذا لا بد من الاعتماد على المستخدمين الذين ينسخون المعلومات من داخل الكتيّب.

مستخدم يدعى Desperado؛ في وقتٍ ما كان وحده قد ساهم ببيانات عن 943 فنانًا و214 سجلًا ألبوميًا، كما تولى منصب رئيس مجموعة كلمات الأغاني في موقع “شيمِّي (虾米)”.

بل إن هذه المجموعة من الناس وضعت حتى مجموعة كاملة من المعايير الأكاديمية الشعبية لـ “الاستماع”. كان مجتمع شيمِّي في بداياته يشبه منتديات موسيقية BBS. هناك من يجمع مجموعات مختارة، وهناك من يكتب مراجعات طويلة، ومن يكتشف الأخطاء ويصححها، ومن يبحث كيف نضغط جودة 320K MP3 بشكل أفضل. كانت مراجعات البداية تتطلب كتابة ما لا يقل عن 300 كلمة. لا يمكنك أن تترك فقط جملة “ممتاز” وتغادر؛ طالما اخترت فتح المناقشة حول أغنية ما، لا بد أن تقول شيئًا بجدية.

عندما يدخل المستخدم في أحد الأنواع، يمكنه الاستمرار في الغوص عميقًا: ماذا يوجد تحت Dream Pop؟ ومن أين تأتي Shoegaze؟ وما الفرق الحقيقي بين Post-Rock وProgressive Rock؟ بالنسبة لكثير من الناس، يشبه شيمِّي خريطة موسيقى تتفتح إلى الخارج باستمرار. ينتقلون من ألبوم إلى آخر، ومن فرقة إلى شخص لم يسمعوا عنه من قبل، ثم ينسون في النهاية ما كانوا ينوون البحث عنه في البداية.

كان هذا التصنيف بعد ذلك يكبر باستمرار. أما منظومة أنماط الموسيقى التي تركها شيمِّي فقام المستخدمون بتنظيمها في وثيقة من 436 صفحة، مع 24 تصنيفًا رئيسيًا، وتحتها 548 تصنيفًا فرعيًا. كثير من التصنيفات قد لا يدخل إليها سوى عدد قليل جدًا من الناس طوال العمر، ومع ذلك ترك شيمِّي لها “خانات”.

وله أيضًا قسم اسمه “جزيرة التسجيلات (荒岛唱片)”.

يطرح هذا القسم سؤالًا مثيرًا للاهتمام: “إذا حدث يومٌ أن ضُعتَ في جزيرة مهجورة ولم تستطع أن تأخذ معك سوى بضع أسطوانات، فماذا ستأخذ؟”

استغل المحررون هذا السؤال، وقدّموا—واحدة تلو أخرى—توصيات لأقراص ليست شائعة جدًا، لكنها تستحق أن تُسمع. لاحقًا حصل للقسم شعار خاص به: “لن نترك الموسيقى الجيدة تظل تائهة.” وفي 2020، حتى أنهم افتتحوا مشروعًا بعنوان “متجر خبز جزيرة تسجيلات” بالتعاون مع Hema (盒马).

هذا الاسم يشبه شيمِّي نفسه في الحقيقة: بحرٌ شاسع، وفي وسطه جزيرة صغيرة. الخارج صاخب للغاية، وعلى الجزيرة وُضعت بعض الأغاني التي لا يشعر أحد بالاستعجال لسماعها. من يرغب في السباحة إلى هناك، يجلس فقط لبعض الوقت.

كما أصبح مكتب شيمِّي فيما بعد يشبه هذا المكان. يتذكر عدة موظفين سابقين أن هناك ركنًا للراحة به مسرح صغير، بجانبه توجد جيتارات وبيانو ولوحات مفاتيح. وقت العشاء، كان شخص يصعد ليعزف ويغني؛ وشخص آخر، بعد أن لم يمضِ وقت طويل على دخوله الشركة، كان يجذب زملاءه لتشكيل فرقة.

مجموعة من الناس الذين يصنعون مواقع موسيقية—لا بد أن لديهم قدرًا من “استخدام المنصب الشخصي لأجل منفعة خاصة”. لقد نقلوا هواياتهم إلى المكتب، ثم وجدوا مبررًا “مستقيمًا جدًا”، وبعدها واصلوا الاستماع يوميًا.

حتى النموذج التجاري المبكر—كان يحمل هذا النوع من المثالية. أراد وانغ هاو بناء نظام P2P مغلق. عند تحميل المستخدم لأغنية، يدفع 0.8 يوان. ووفق تصميم السنوات الأولى، كانت جزء من ذلك سيُترك لجهات حقوق النشر، وجزء يعود لأولئك الذين يرفعون ويوزعون الموسيقى، بينما تحتفظ المنصة لنفسها بجزء الباقي. بعد أن يقوم المستخدمون بتحميل الموسيقى، ستتحول أجهزة الكمبيوتر لديهم إلى عقدة داخل الشبكة لتستمر في نقل هذه الأغنية إلى الآخرين.

بل إن شيمِّي حتى أطلق على عملته الافتراضية وحدة اسمها مناسب وسهل الاستخدام: “مِ (米)”.

رفع ألبومات أصلية ومساعدة في نشر الموسيقى—كل ذلك قد يتيح فرصة لكسب “مِ (米)”. من يستمع إلى الموسيقى هو أيضًا موزع للموسيقى. أراد وانغ هاو تقصير سلسلة طويلة جدًا في صناعة الأسطوانات، بحيث تنتقل الموسيقى من بين أيدي المبدعين مباشرةً إلى المستمعين.

يبدو هذا التصميم الآن ساذجًا قليلًا. لكن في السنوات الأولى تحديدًا، نما شيمِّي خطوة بخطوة بهذه الطريقة.

المشكلة كانت مخبأة في البداية نفسها. ساعد P2P شيمِّي على تجميع مكتبة ضخمة بسرعة، لكنه في الوقت نفسه ترك بذرة مشكلة حقوق الطبع والنشر التي كان لا بد أن يواجهها يومًا ما. في عام 2010، أعلن عشرات الموسيقيين مثل لي تشي (李志) و تشو يون بنغ (周云蓬) و وان شياولي (万晓利) و تشو شياو تسو (左小祖咒) وغيرهم عن تأييد مشترك، للاحتجاج على ظهور أعمالهم على شيمِّي دون تصريح.

أحيانًا

بالطبع استخدم شيمِّي القديم الخوارزميات كذلك. في عام 2011، أصبحت منظومة التوصية الخاصة به شبه مكتملة. لاحقًا تذكر الموظفون أن وانغ هاو كان يشترط في الخلفية بناء أكثر من ثلاثين “وسمًا موسيقيًا” لكل مستخدم، بينما في نفس الفترة كانت Douban FM تسجل حوالي 4 أو 5 فقط.

لكن شيمِّي لم يجعل الخوارزمية تُرضي الناس دون توقف. كانت تعطيك أولًا أغلب ما تعرفه، ثم تُدخل غريبًا قليلًا عمدًا. في فكر المنتج في السنوات الأولى، كان هذا النِّسب تقريبًا تسعة إلى واحد: تسعة أجزاء من أجل لصق ما اعتاده المستخدم بذوقه، وجزء واحد مخصص لمن لم يسمعوا الموسيقى من قبل.

ذلك العشرة بالمئة—لاحقًا صار أكثر ما يحن إليه الكثير من المستخدمين القدامى.

كان هناك مستخدم اسمه “تشينغ (清)”. كانت تستمع عادةً إلى موسيقى “الڤيجوال كيه” (النمط البصري الياباني) والروك/الهيفي هاردكور. ضمن “أغاني الثلاثين يوميًا” التي صنعها لها شيمِّي، وفي أحد الأيام، اختلطت فجأة أغنية إنجليزية دافئة جدًا (The High Road). لا شيء في ذلك يشبه ما كانت ستحبه. لكن النتيجة: عندما سمعتها، أعادت تشغيلها بشكل فردي ثلاث مرات متتالية لثلاثة أيام.

مستخدم آخر، أَكو (阿醋)، غرق لوقتٍ في الهارد ميتال الكلاسيكي ذي الطابع “البلّاك غولد” (black gold). داخل “المشابهين من الفنانين” في شيمِّي، أُدخلت لها فرقة ألمانية اسمها Empyrium. لكن بعد فتحها اتضح أنها فولك/عزف تقليدي. بعد أسبوع، أصبحت من معجبي Empyrium. وعندما تتابع التمرير للأمام فقط تكتشف أن الفرقة كانت فعلًا في بدايتها تمارس الهارد ميتال، ثم تحولت لاحقًا إلى فولك/أغاني “بدون آلات” (unplugged). تغيّرت الصيغة الموسيقية، لكن تلك الروح—الانسحاب والانزواء وتجنب العالم—ظلّت دون تغيير. لاحقًا، تذكرت أَكو أن ذوقها، في السنة التي تلت تقريبًا، تأثر بهذه التوصية.

ربما هذا هو شكل فهم شيمِّي القديم لخوارزمياته: يحب أن يقترح ما يروق لك، ويسمح لنفسه أحيانًا ألا يتقيد بالانضباط الصارم.

على شيمِّي توجد مجموعة من المستخدمين يحبون أن يسموا أنفسهم Digger. يتبعون مسار قائمة تشغيل/ألبوم: المنتج، والملصق/العلامة، والنوع الموسيقي… ثم ينقرون باستمرار إلى أسفل.

في ذلك الوقت، قام مستخدم شيمِّي “تَاو تَاو (抛抛)” في عام 2014—بالصدفة—بالاستماع إلى عمل لموسيقي إيطالي، فشعر أن الصوت غريب جدًا وجديد. باتباع المعلومات وصولًا إلى مصادره، عرف للمرة الأولى أن هذا النوع له اسم: “سينث ويڤو/سِتِيم بَڤ (蒸汽波)”.

واصل الاستماع، وبعدها بدأ بنفسه يصنع. قدم طلبًا ليصبح موسيقيًا على شيمِّي، ورفع أعماله. اكتشف المحررون بعض الأغاني تباعًا، وظهرت مرات أخرى على الصفحة الرئيسية لشيمِّي.

مثل هذا الأمر ليس نادرًا في شيمِّي. أطلق قسم التحرير لديهم على عمله اسم “ملاحو الموسيقى”. كل يوم يستمع المحررون لكم هائل من الأغاني الجديدة، ويعدّون ملفات خاصة، ويكتبون مراجعات موسيقية ونصوص توصية، ثم يختارون تلك الأصوات التي لم تدخل بعد المجال العام. وحتى في 2020، كانوا ما يزالون يقومون بأقسام مثل (جزيرة تسجيلات) و(خريطة الموسيقى العالمية) من هذا النوع.

المحررة المسؤولة عن (جزيرة تسجيلات)، “فينغ شيا (逢夏)”. عندما كانت في الجامعة، كانت تذهب ساعتين بالسيارة إلى وسط المدينة لمشاهدة عروض في Livehouse. بعد دخولها شيمِّي صار عملها هو الاستمرار في الاستماع يوميًا ثم إيجاد طريقة لتمرير ما اكتشفته للآخرين.

في يوليو 2013، أُطلق منصة “موسيقي شيمِّي (虾米音乐人)”. يمكن للموسيقيين المستقلين والملصقات المستقلة رفع أعمالهم بأنفسهم، وتعيين سعر التحميل للنسخ الأصلية بشكل مستقل، وأن تُنسب 100% من عائدات التحميل إلى الموسيقيين. في السنة الأولى، انضم أكثر من خمسة آلاف موسيقي.

في السنة الثانية، أطلق شيمِّي أيضًا “خطة البحث عن الضوء”. في البداية كان إعداد الخطة يتم عبر اختيار أشخاص من الموسيقيين الموجودين على المنصة، ثم مساعدتهم على إكمال نسخ الـ Demo. إذا لم يكن هناك منتج موسيقي، سُاعدت في التواصل مع منتج؛ وإذا لم يكن هناك استوديو تسجيل، تم دفع تكلفة الاستوديو؛ بالنسبة للـ master، وإصدار الأسطوانة، وMV، والجولات—شيمِّي كان يجهّز كل شيء. وفي أقدم خطة معلنة، كانوا حتى ينوون إنتاج 15 ألبومًا أو EP في سنة واحدة. هذا الإنتاج كان قادرًا على منافسة شركة أسطوانات احترافية.

في نهاية الموسم الأول بقي 13 مجموعة من الموسيقيين و14 ألبومًا، بإجمالي نحو 160 مليون مرة استماع.

تشينغ بيا (程璧) كانت واحدةً منهن. لاحقًا وصفت شيمِّي بأنه “فرس/مرشدها” أي “البَورلِ (伯乐)” الخاص بها. ألبوماتها الثلاثة الأولى تم إطلاقها على شيمِّي، وعندما بدأ أول “مشروع البحث عن الضوء”، أصبحت أيضًا موسيقية ضمنه. لاحقًا، أتيحت للناس فرصة التعرف على تشينغ بيا في (تلاقت القصيدة مع الأغنية) و(أريد أن أقضي وقتي معك).

تزداد مثل هذه القصص. لاحقًا، اجتذب شيمِّي كاملًا أكثر من 40 ألف موسيقي أصلي ليلتحقوا به. في مكتبة الأغاني كان هناك 30 مليون أغنية، وأكثر من ألف نوع/تفرع في الأنماط الموسيقية، وقد صنع المستخدمون أكثر من 500 مليون قائمة تشغيل. وفي بيانات قطاعية من فبراير 2018، كان لدى شيمِّي 9.685 مليون مستخدم نشط يوميًا. الحجم لم يعد صغيرًا، لكن مقارنةً ببعض أكبر منصات الموسيقى، ما يزال يشبه ذلك “شيمِّي الصغير” في البداية.

آخر ليلة

ثم تغيرت الحقبة.

حرب حقوق الطبع والنشر تشتعل أكثر فأكثر. أنفقت Tencent Music وNetease Cloud Music أموالًا طائلة لشراء الحقوق الحصرية، فأصبحت مكتبة شيمِّي رمادية على دفعات. أصبحت الموسيقى وقودًا في حرب تدفق/انتشار المحتوى. في 2015، دخل “المثلث الحديدي” المكوّن من جاو شياو سونغ و سونغ كي و هي جون (何炅) عالم علي لموسيقى، وفي السنة التالية حوّلوا 天天动听 إلى 阿里星球 ليبنوا اقتصاد المعجبين؛ جرى نقل الموظفين من شيمِّي، وتباطأت تحديثات المنتجات أكثر فأكثر.

في يناير 2016، غادر وانغ هاو شيمِّي الذي أنشأه بنفسه، وانتقل للعمل في علي بمهمة “DingTalk”. قال إن صناعة الموسيقى عبثية إلى حد لا يُصدق.

عندما قال هذه الجملة، كان شيمِّي لا يزال يعمل. بعد خمس سنوات تم إيقافه. وحتى عام 2020 كان لدى شيمِّي حوالي مليون مستخدم نشط يوميًا. من 9.68 مليون إلى مليون—وبينهما بضعة أعوام فقط.

في 5 يناير 2021، أعلن شيمِّي أنه سيوقف الخدمة بعد شهر، وسيوفر للـمستخدمين وقتًا لتصدير قوائم التشغيل، ويمكن حفظها كصفحات ثابتة أو كملف Excel.

بعد إعلان يومين، قال وانغ هاو في مقابلة مع Pinwān:

“أشعر أنه لا يوجد ما يستحق الحنين إليه.”

في 4 فبراير 2021، بقي لدى شيمِّي يوم واحد أخير.

في ذلك اليوم، فقدت “النشر اليومي المخصص” لأول مرة خاصيتها الشخصية. دخل كل المستخدمين شيمِّي وتلقوا نفس قائمة التشغيل. خلال الاثنتي عشرة سنة الماضية، كان هذا القسم يختار الأغاني يوميًا للناس؛ وفي اليوم الأخير، اختار قسم التحرير لنفسه ثلاثين أغنية.

(طويل الغياب)(أنت موجود دائمًا)(لا أريد أن تكون وحدك)(حين صار الحب أمرًا مضى)(لقد فقدتك أخيرًا)(وداعًا). اسم الأغنية واضح بما يكفي، وفوق كل أغنية يوجد مقطع صغير من عبارة توصية. ثلاثون جملة تُوصَل الواحدة تلو الأخرى—هذه هي الرسالة الأخيرة التي كتبها شيمِّي للمستخدمين. وفيها حتى نكتة خاصة جدًا بشيمِّي: “رغم أننا في النهاية لم نتمكن من شراء حقوق Zhou Dong (（笑）).”

الوداع الحقيقي يبدأ في الثامنة مساءً.

كان لدى تطبيق شيمِّي وقتها ميزة اسمها “Pai Jian (趴间)”. يمكن فهمها كغرفة بث موسيقي؛ فيها مضيف يعرض الموسيقى، ويدخل الآخرون للاستماع. يمكنهم طلب أغنية، ويمكنهم كذلك الدردشة على الشاشة. قام عدة مجموعات من مستخدمي شيمِّي بالتنسيق مسبقًا، واتفقوا على فتح “حفلة” في تلك الليلة. وسمّوا المكان “آخر ليلة لكوكب شيمِّي”. في وصف الفعالية مكتوب: “قد لا نستطيع تغيير مجرى الأمور، لكن ما زلنا نقدر أن نرافقك في العدّ التنازلي حتى آخر ثانية.”

الآلاف تدفقوا إلى الداخل.

شخص يطلب أغنية، وآخر يترك تعليقًا، وآخر لا يفعل شيئًا—فقط يبقي التطبيق مفتوحًا. جاء أيضًا موظفو قسم التحرير في شيمِّي. المحرر “آ غو (阿鼓)” ودّع واحدًا تلو الآخر في البث المباشر: شكر المستخدمين أولًا، ثم شكر أولئك المحررين الذين كانوا قد عملوا في شيمِّي سابقًا. قال: مجموع من عملوا كمحررين في شيمِّي خلال هذه السنوات، إذا جمعناهم، فهم بالعشرات. وحتى في هذه اللحظة فقط، عرف كثير من المستخدمين—لأول مرة—كيف يكون التواجد في نفس الغرفة مع أولئك الذين صنعوا قوائم التشغيل.

كان الجميع ينتظر لحظة الثانية من فجر الخامس من فبراير.

كانت الشركة قد أوضحت ذلك بجلاء من قبل: بدءًا من هذه اللحظة سيتوقف الاستماع المجرّب للأغاني، والتحميل، والتعليقات، وكذلك تصدير البيانات الشخصية. بعض الناس أخذوا إجازة مسبقًا، وآخرون عادوا إلى منازلهم عند انتهاء الدوام وأغلقوا الباب على أنفسهم. استمع أحدهم طوال الليلة. وهناك من رفض تمامًا الخروج من التطبيق، معتقدًا أنه طالما الصفحة ما زالت مفتوحة، فربما تسمح للموسيقى أن تستمر في التكرار لفترة أطول.

حلّت الساعة منتصف الليل، ولم يُصب “شيمِّي” بالهدوء الفوري كما يحدث عند سحب القابس.

لا تزال بعض أغاني الناس قيد التشغيل. لذا بدلًا من أن يتوقع من كان ينتظر الوداع أن يحزن، ازداد حماسهم. الرسائل على الشاشة تتوالى واحدة تلو الأخرى:

“هل لديكم صوت أيضًا؟”

“لا زلت أستطيع الاستماع.”

حاول بعضهم قطع الاتصال، ونصح آخرون ألا يغلقوا التطبيق أبدًا. الجميع كان يفعل شيئًا يبدو عبثيًا بعض الشيء: عبر مدن مختلفة وهواتف مختلفة، يطمئن كل طرف إلى الطرف الآخر: هل ما زالت توجد “علامات حياة” لذلك البرنامج؟ طالما كان هناك صوت في سماعة شخص واحد، يبدو أن شيمِّي لم يمت تمامًا بعد.

في النهاية… توقف كل شيء.

أغنية كان شخصٌ ما يستمع لها فجأة انقطعت، وتوقفت نسبة التصدير لدى شخص آخر في منتصف الطريق. بعد ساعة، لم تعد هناك موسيقى في “Pai Jian”، لكن الشاشة ما زالت تواصل التنبيه بلا توقف: “شخص ما انضم.”

في الشهر الذي سبق الإغلاق، كان المستخدمون في الواقع دائمًا ينقلون بياناتهم إلى مكان آخر.

فتح شيمِّي تصدير البيانات الشخصية، كما وفرت QQ Music وNetEase Cloud Music بوابات لنقل قوائم التشغيل. هناك من استغرق ست ساعات لينقذ كل الأغاني الستة آلاف وأكثر التي كان قد جمعها، واحدة تلو الأخرى. وهناك من صوّر/التقط صفحة ملفه الشخصي ليحفظ كم دقيقة وأغنية كان يستمع إليها فعليًا. وهناك من نظم تصنيفات شيمِّي المعقدة إلى درجة قريبة من الوسواس للأنواع الموسيقية في ملف Excel، وأطلق على هذا الملف اسمًا رسميًا جدًا: “إنقاذ تراث شيمِّي”.

كان هناك من فعل ذلك بشكل أكثر مباشرة. بعد إعلان الإغلاق، هرع عدد من المستخدمين إلى أسفل مبنى مكاتب علي في منطقة وانغ جينغ ببكين، ورفعوا لافتتين:

“لا تذهب يا شيمِّي.”

“لا تقفِل يا شيمِّي.”

في النهاية، آخر عضو من فريق المؤسسين ومراقب المنتجات السابق “داو cao” (稻草) لم يكتب إلا جملة واحدة على منصة اجتماعية: “الوداع الأفضل الآن، هو ألا نتكلم.” وفي ذلك اليوم أرسل المؤسس وانغ هاو خمس تغريدات على موقع Weibo، لم تُذكر شيمِّي واحدة منها. كان قد غادر علي قبل سنوات، بل وكان قد أنهى وداعه الخاص في وقت أبكر.

لكن المستخدمين لم يكن لديهم.

بعد عامين، في فبراير 2023، كتب شخصٌ ما كذلك مقالًا خصيصًا بعنوان “ذكرى مرور عامين على موسيقى شيمِّي”. تطبيق لم يعد موجودًا، ومع ذلك تمّت إقامته كذكرى بطريقتهم الإنسانية: عامه الأول، وعامه الثاني، يوم الوفاة، وقراءات الرثاء.

ذلك “شيمِّي” الذي صار الناس يحنّون إليه—كان في الحقيقة قد مات مرات كثيرة قبل إيقاف الخدمة. تُسحب حقوق الملكية دفعة تلو الأخرى، يغادر المؤسس، تتبدل الإدارة، تُنقل المداخل، ويقل عدد المستخدمين أكثر فأكثر. في النهاية، ما بقي حيًا من شيمِّي سوى أن مليون شخص يفتحونه يوميًا، وهو في حرب حقوق النشر لم يعد يمثل “ورقة” قوية.

لكن عندما مات الأمر فعليًا، حصلت هذه المليون فجأة على اسم.

كانوا يسمون أنفسهم “لاجئي الموسيقى”.

بعد موت شيمِّي، لم يختفِ اسما “شيمِّي” معًا. بعد إغلاق المشغّل لمدة سبعة أشهر، أسست شركة “Damai” (أمداي) “ترفيه شيمِّي للموسيقى”. الجملة السابقة “استمع لشيء مختلف” تم تغييرها إلى “شاهد شيئًا مختلفًا”. ولم يعد شيمِّي الموجود داخل سماعات الأذن يحبس نفسه هناك، بل بدأ يذهب إلى دور العروض والمسارح والمهرجانات الموسيقية.

في 2022، أقيم مهرجان “شيمِّي” للمرّة الأولى على شاطئ عنّابي (秦皇岛)، تحت عنوان: “استمرّ في السباحة حتى يتحول لون مياه البحر إلى أزرق”.

تجمّع الناس مجددًا تحت اسم “شيمِّي”. لكن هذه المرة لم يعودوا يسمعون الموسيقى وهم يعزلون أنفسهم خلف مشغّلٍ ما، بل وقفوا فعلًا عند البحر، يراقبون الفرقة وهي تصعد على المسرح، ويشاهدون الشمس وهي تغيب. وفي المهرجان الموسيقي الرابع حتى عام 2025، باتت هناك 6 مجموعات من الموسيقيين الدوليين تُقدّم هنا أول ظهور لها في البر الرئيسي للصين.

وهكذا صار لدى شيمِّي نوع غريب من “الحياة بعد الموت”: مات المنتج، لكن الاسم بقي. تفرقت المجموعة الأصلية، واستمرت الأعمال الجديدة باستخدامه. تلك الشيمِّي الصغيرة التي كانت منكمشة داخل أيقونة المشغّل، التقطتها علي من مكان وأعادت وضعها في مكان آخر.

في عام 2026، يظهر هذا الاسم للمرة الثالثة. هذه المرة لا يوجد مشغّل ولا مسرح؛ بل تم وضعه على نموذج موسيقى يعمل بالذكاء الاصطناعي.

HappyShrimp، شيمِّي السعيد.

قبل عشر سنوات، غادر مؤسس شيمِّي علي، بل وذهب بعيدًا حتى إلى بوكيت. وبعد عشر سنوات، عاد علي ليأخذ الاسم الذي تركه وراءه من جديد. لكن هذه المرة، تغيّر الأشخاص الذين يعملون على شيمِّي—وتغيرت حتى طبيعة “الموسيقى” ذاتها.

جسد جديد

شيمِّي السعيد ما زال في الحقيقة صغيرًا نسبيًا. ففي النسخة 1.0 كانت “نكهة الآلة” تظهر أحيانًا في الأصوات البشرية؛ كانت الكلمات الصينية المعقدة تُغنّى بشكل ملتبس، كما لم يكن التحكم بالمقاطع دقيقًا مثل برامج الإنتاج الاحترافية. لكن يبدو أن هذه مجرد مسألة وقت. فالنتيجة التي يحتاج اليوم إلى تكرار سحب البطاقات عشرات المرات للوصول إليها، قد يكفي في النسخة القادمة تغيير بضعة كلمات فقط كي تُؤخذ.

المهم حقًا هو أن كتابة أغنية أصبحت فجأة شديدة السهولة.

بات Suno يولّد يوميًا أكثر من 7 ملايين أغنية. وفي ذروة يونيو من هذا العام، تلقت Deezer يوميًا ما يقارب 90 ألف قطعة موسيقية مولدة بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعي، وهو ما تجاوز لأول مرة نصف كل الموسيقى الجديدة التي أضافتها المنصة خلال كامل يوم.

في الماضي، قلّما كانت صناعة الموسيقى تُقلقها مسألة: “هناك الكثير جدًا من الأغاني”.

عندما وُلد شيمِّي القديم، كان الإنترنت بطبيعة الحال لا يزال يفتقر إلى MP3، لكن أغنية تريد فعلًا أن تستمع إليها كانت ما زالت صعبة المنال. ربما كانت مخبأة في قرص غير مشهور، أو تحت فرقة لا يعرفها أحد، وحتى اسم نوعها الموسيقي قد لا تعرفه. لذلك بذل شيمِّي الكثير من الجهد في أمر واحد: البحث عن أغنية.

في ذلك الوقت، كانت منصات الموسيقى خائفة من أن تُدفن الأشياء الجيدة. لكن عالم شيمِّي السعيد كان على النقيض تمامًا.

تريد أغنية تناسب يوم ممطر؟ يمكنه صنع واحدة الآن. تريد صوت امرأة، وأبطأ قليلًا، وكأنها صيف قبل عشر سنوات؟ يمكنه الاستمرار في تعديلها. في الفيديوهات القصيرة لا يوجد BGM كافٍ، وفي الإعلانات لا يتوفر “مقطع تجريبي”، وفي الألعاب ينقص مقطع خلفية؛ في الماضي كان عليك الذهاب أولًا إلى مكتبة الأغاني للبحث، أو العثور على شخص ليكتبها—أما الآن فيمكنك مباشرة توليد أغنية.

وهكذا تحولت الموسيقى لأول مرة تدريجيًا من “إيجاد أغنية مناسبة” إلى “صناعة أغنية مناسبة”.

هذان الفعلان يبدو أنهما يختلفان بحرف واحد فقط، لكن العالم وراءهما مختلف تمامًا.

عند البحث عن أغنية، دائمًا يوجد شخص غريب على الطرف الآخر. ربما موسيقي إيطالي لم تسمع به من قبل، وربما طالب جامعي رفع أول Demo له للتو، وربما فرقة ألمانية كانت قد انحلت منذ عقود. شيمِّي هو من يوصلك إلى هناك.

عند توليد الموسيقى، لا تحتاج إطلاقًا إلى وجود الإنسان. أنت تصف المشاعر، والنموذج يعطيك لحنًا. إذا لم تكن راضيًا، اعمل أغنية أخرى. أصبحت الموسيقى شيئًا يمكن إنتاجه فورًا عند الحاجة. لا ينبغي أن تنتمي أولًا إلى أحد، ولا أن تنتظر حتى يكتشفها أحد.

وهذا هو السبب في أن اسم “شيمِّي السعيد” حين يُوضع هنا يَبدو غريبًا قليلًا.

قبل ثمانية عشر عامًا، أطلق وانغ هاو على ذلك الموقع اسم EMUMO، Earn Music & Money. من بين القضايا التي أراد حلها أحدها: في عصر الإنترنت، كيف يجب توزيع الأموال للموسيقى؟ وكيف نضمن أن يصِل إلى صُنّاع الموسيقى نصيب أكبر؟

لكن “شيمِّي السعيد” اليوم يواجه مشكلة أخرى. هل توجد موسيقى جيدة حقًا—حتى لو لم يعد ذلك مهمًا.

وبالتالي عاد عناء حقوق الطبع والنشر للظهور، لكن فقط بتبديل شكله. كانت المشكلة سابقًا أن أغنية لم يُسمح برفعها إلى المنصة؛ فإلى من يجب أن تذهب الأموال؟ أما الآن فقد صار السؤال: إن كان النموذج قد تعلّم من أغنية شخصٍ ما، فإن الموسيقى الجديدة التي يولدها—فمن يَحتسبُها؟

في يوم نشر HappyShrimp، الموافق 17 أغسطس، رفعت شركة Round Hill Music للنشر الموسيقي المستقلة في الولايات المتحدة دعوى على Suno، متهمة إياه باستخدام نموذج تدريب كلمات المئات من الأغاني دون إذن.

شيمِّي القديم كان يبحث عن الأغاني للآخرين، وشيمِّي السعيد يصنع الأغاني للآخرين.

في العالم الأول، قد تغيّر أغنية غريبة ذوق شخصٍ ما؛ ويتبع المستمعون ذلك حتى يصبحوا هم أنفسهم في النهاية موسيقيين. وفي العالم الثاني، يحتاج الناس فقط أن يقولوا ما يريدون الاستماع إليه.

ثم انتظر دقيقة… وتأتي الأغنية.

السباحة حتى يتحول لون مياه البحر إلى أزرق

عندما كان يو هوا (余华) طفلًا، كان يسكن في هيسيانغ (海盐) بمقاطعة تشجيانغ، والبحر الذي رآه كان دائمًا أصفر. لكن الكتاب المدرسي يقول إن ماء البحر أزرق.

كان يريد أن يعرف أين يوجد اللون الأزرق بالضبط، لذا سبَح نحو البحر. ابتعدت الشاطئ شيئًا فشيئًا، وصارت المياه أعمق، ومع ذلك واصل إلى الأمام. يؤمن الأطفال بأشياء محددة جدًا: مثلًا أن مجرد السباحة لمسافة كافية قد تجعلك تصل إلى ذلك الأزرق الموجود في الكتاب المدرسي.

في النهاية طبعًا لم يحدث. لكن بعد سنوات، ظل يتذكر أنه كان قد سبَح باتجاه ذلك الجانب.

أشعر دائمًا أن الأشياء التي تركها شيمِّي القديم تشبه، ولو قليلًا، هذا الأمر أيضًا.

في الزمن الذي وُجد فيه، كانت أشياء كثيرة لا تزال تفصلها مسافات. أغنية تحبها حقًا لا يعني أنها ستعجبك فورًا من المرة الأولى. اسم غريب أيضًا لن يتحول فورًا إلى ذوقك. يميل الناس لأن يواصلوا السير على طريق ما بعد سماع جزء صغير بالصدفة: ما لا تفهمه اليوم، قد تعود إليه بعد بضعة أشهر؛ من شخص إلى شخص، ومن نوع موسيقى إلى نوع آخر.

وعندما رجع ينظر لاحقًا، اكتشف أن الكثير من تفضيلات الناس تتكون في ذلك النوع من الالتفاف.

إنترنت وذكاء اصطناعي في هذه السنوات باستمرار يقصّران هذه المسافة. البحث يجعل من السهل العثور على أغنية، والتوصية تحمل موسيقى غريبة إلى أذنيك. وبالذكاء الاصطناعي التوليدي، خطت الأمور خطوة أخرى: لم يعد الناس يحتاجون حتى إلى انتظار ظهور أغنية مناسبة؛ يمكنهم فقط وصف مزاجٍ ما، ثم تُكتب الأغنية.

بعد دقيقة واحدة، تأتي الموسيقى.

وهذا بالطبع غيّر الكثير من الأشياء.

في الماضي كانت هناك مسافة طويلة تفصل بين المستمعين وصُنّاع الموسيقى. هناك من يكتب الأغاني، ومن يسجلها، ومن يصدرها، ومن يرتبها، ومن يوصي بها… وفي النهاية فقط يحدث أن يسمعها شخصٌ ما بالصدفة. أنفق شيمِّي اثنتي عشرة سنة في وضع الكثير من العلامات الإرشادية على هذا الطريق، ليجعل الوصول إلى تلك الموسيقى التي ربما لم يكن أحدٌ سيلتقيها بسهولة أسهل.

اليوم، هذا الطريق صار أقصر. وأحيانًا، يمكن للمستمعين أنفسهم أن يصلوا إلى الطرف الآخر من الطريق. شخص لا يعزف آلة ولا يفهم نظرية الموسيقى، يمكنه لأول مرة أن يحاول تحويل المشاعر الضبابية الموجودة في رأسه إلى أغنية. ربما ليست ناضجة، وربما لا تزال فيها آثار واضحة للآلة، لكن لأول مرة تقترب “صناعة الموسيقى” من الناس العاديين إلى هذا الحد.

ربما هذا أيضًا هو المكان الذي يجعل بين HappyShrimp وشيمِّي القديم شيئًا مثيرًا للاهتمام.

منذ ثمانية عشر عامًا، حاول “شيمِّي” أن يجعل المزيد من الموسيقى تُسمع. وبعد ثمانية عشر عامًا، بدأ “شيمِّي” آخر يحاول أن يجعل المزيد من الناس يصنعون الموسيقى. ما يواجهونه لم يعد هو عالم الموسيقى نفسه، ولا حاجة لأن يجيبوا عن السؤال نفسه.

يو هوا عندما كان طفلًا لم يسبح إلى بحر اللون الأزرق. وربما لا يحتاج من جاء بعده إلى أن يسبح بعيدًا جدًا كذلك. فالتقنية باستمرار تسحب الأشياء البعيدة إلى القرب، وتضع ما كان في السابق لا يستطيع فعله إلا قلة قليلة أمام المزيد من الناس.

فقط… على المرء أن يقرر إلى أين يسبح.

يولّد HappyShrimp أغنية واحدة—يستغرق ذلك حوالي دقيقة واحدة.

فقط… قد تكون بعض الأشياء تنمو تحديدًا خارج تلك الدقيقة الواحدة.

الرابط الأصلي