literaturaweb3

بقلم نحّات الحروف
​غالبًا ما يُتناول دخول الذكاء الاصطناعي إلى مشهد الأدب المعاصر من منظور الخوف أو الشك الأخلاقي. لكن جوهر النقاش الحقيقي لا يتعلق بتدهور مزعوم للفن، بل بظاهرة أكثر تحديدًا وبنيوية: فقدان جهاز النشر التقليدي سيطرته المهيمنة.
​على مدى عقود، مارست دور النشر الكبرى والأكاديميات احتكارًا لا يُنازع على مصير الكتب. ولم يقتصر دور هذا النظام على الطباعة والتوزيع، بل كان أيضًا بوابة صارمة للعبور. فخلف نجاح كل مؤلف وقع عليه الاختيار أو حظي بامتياز تجاري، كانت تعمل دائمًا منظومة تنظيمية مقسمة إلى أدوار متخصصة: محررو النصوص لضبط بنيتها، والمصححون اللغويون لضبط القواعد، ومستشارو الأسلوب لضمان سلاستها، وأقسام التسويق لدعم انتشارها التجاري. أما الكاتب الناشئ أو المستقل، الذي لا يملك المال للاستعانة بهذه الخدمات على نفقته أو الحظوة المؤسسية التي تتيح له الوصول إلى دار نشر معروفة، فكان يُدفع إلى الهامش.

هل تكفي فكرة تُدخَل إلى ذكاء اصطناعي لإنشاء كتاب أدبي والاستغناء عن الكاتب؟
قبل أن أشارك دراساتي واختباراتي الخاصة على نماذج الذكاء الاصطناعي المتقدمة، أستعرض أبحاثًا منشورة بالفعل للوقوف على ما تُظهره حقًا وما حدودها.
قارنت دراسة نُشرت في مجلة Scientific Reports عام 2026 بين نماذج لغوية وبيانات 100,000 شخص في اختبار لربط الكلمات. كما قيّمت مهام الكتابة الإبداعية: الهايكو، وملخصات الأفلام، والقصص القصيرة.